哥斯拉电影的日本谱系

哥斯拉系列电影的第一部《哥斯拉》（ゴジラ）于1954年11月3日在日本上映。作为一部以大怪兽为主要卖点的商业科幻片，在特殊的历史环境下取得了，超乎想象的票房佳绩，并实现了海外输出。这让作为制片商的东宝株式会社兴奋不已，从此便不断推出续作和同类题材作品。一直到20世纪七十年代末，东宝的特摄科幻片已经形成了一个与后世的“漫威宇宙”相仿的“东宝空想科学世界”，具体又分为三个子系列：

（1）“怪兽”系列，以1954年上映的《哥斯拉》为起点，以各种巨大形态的怪兽为主要卖点；

（2）“怪人”系列，以1954年上映的《透明人》为起点，以各类异种人角色为主要卖点，主打惊悚路线；

（3）“SF大作战”系列，以1957年的《地球防卫军》为起点，情节主线一般围绕“用科技装备守护地球和人类的和平”展开，属于典型科幻电影。

相比于漫威宇宙，东宝空想科学世界各部影片以及不同系列之间在人物、情节等方面的联系并不紧密，也没有一个统一的世界观设定，但毕竟系出同门，很多时候不同影片的拍摄团队之间又有大量的主创人员间的穿插，而且为了照顾观众的观影需求以及控制成本的考虑，也常常把以前热映电影中的角色、道具等移植到新片中，从而造就了东宝空想科学世界的基础。而对于哥斯拉系列电影的阐述，也必需建立在对东宝空想科学世界的整体把握之上。

习惯上，以1984年版《哥斯拉》为界，哥斯拉系列电影分为“昭和系”（昭和哥斯拉，共十五部）和“平成系”（平成哥斯拉，共十四部）。详情见表一。

昭和系大体上又可分为三个阶段：第一阶段包括1954年上映的《哥斯拉》和1955年上映的《哥斯拉的反击》，这两部电影是整个哥斯拉系列的源头，定位为面向成人观众的科幻恐怖片，哥斯拉基本上是以恐怖的巨大破坏恶魔的形象出现。第二阶段从1962年上映的《金刚对哥斯拉》到1968年上映的《怪兽总进击》，共七部。这七部电影是东宝空想科学世界的重要组成部分，风格定位逐渐转向青少年观众为主的合家欢路线，哥斯拉逐渐“洗白”从破坏者的负面形象转为保护者的正面形象。第三阶段是1969年上映的《哥斯拉·迷你拉·加巴拉：全体怪兽大进击》到1975年《机械哥斯拉的反击》，共六部。这一阶段，由于电影制作发行公司的经营策略调整，哥斯拉电影退出了大院线，进入假期针对青少年观众的“东宝冠军祭”。在这个阶段的早期，哥斯拉电影彻底转型为儿童片，但也出现了像《哥斯拉对黑多拉》这样具有先锋电影色彩的作品，而到后期，哥斯拉电影再次向标准的科幻电影风格回归。

1984年版《哥斯拉》是整个系列电影故事线重启的标志，从此哥斯拉电影也脱离了东宝空想科学世界的框架，自成一体。哥斯拉也重新回归恐怖巨怪的本来面目。此后，平成系的第一波，习惯上称为“哥斯拉VS”系列，到1995年《哥斯拉VS戴斯特洛伊亚》共六部。这个系列基本上都采用了典型的科幻电影构型，内容和人物均有一定的关联系，特效水准与同时期的好莱坞科幻电影相当。哥斯拉则是亦庄亦谐的存在。

本来东宝公司是准备在1995年之后，彻底冻结哥斯拉电影的拍摄。但受到1998年好莱坞版《哥斯拉》的刺激，日版哥斯拉系列电影复活。但此后的哥斯拉电影已经很难再说有什么故事体系，尽管习惯上也把2000年以后上映的《哥斯拉×超翔龙：G消灭作战》以后的哥斯拉电影称为“哥斯拉×”系列，但事实上，除了2002年和2003年上映的两部哥斯拉电影是前后相继的关系外，其他电影基本上都是相互独立的。这一时期，大量日式动漫元素被融入到哥斯拉电影中，哥斯拉原有的形象和象征意义已经变得较为模糊。而2016年版《新·哥斯拉》则是完全以当代好莱坞经典科幻片为模板打造的全新哥斯拉电影，展现了出了前所未有的科幻现实主义风格。