剧情简介
曾经轰动一时的谋杀案，16岁女仆杀死雇主，服刑16年后获释
文 | 盛昊阳
在《使女的故事》横扫艾美奖之后，玛格丽特·阿特伍德再一次成为文学界的话题热点。紧随Hulu其后，Netflix与加拿大CBC台合作，齐力推出又一部阿特伍德的改编剧集也就并不让人意外。
对于阿特伍德的书迷而言，他们最想看到的必然是《盲刺客》的电视剧版，但不得不承认，同样兼具曼妙文笔和紧实质地，结构又不那么复杂难懂的《双面格蕾丝》更适合影像化。
编剧萨拉·波莉没有让观众失望，这本近500页的长篇小说被浓缩成区区六集迷你剧，细节上有所删减，却完整保留了原作精美绝伦的质感和诗意化的旁白，对故事把握之精当，即便称不上碎玉锵金、啜英咀华，也相去不远。
故事背景设置于未来的《使女的故事》因为描述历史的倒退而具有现实意义，《双面格蕾丝》则是一部完全扎根于19世纪真实事件的年代剧。
《双面格蕾丝》
向前奔腾的线性时间在这两部作品之间仿佛凝固成一滩死水，在《双面格蕾丝》里，我们同样可以看到大量戴着白色软帽的低级女仆，拥有自由意志但被禁锢，于是时常喃喃自语的女主角，以及全剧无所不在的，憎恶和歧视着女性的「男性凝视」。
《双面格蕾丝》使用了一段剖析自身性格的独白作为开场，但没有像书中一样让格蕾丝面对镜子，而是让她和镜头面面相觑。随着娓娓道出的台词，格蕾丝不停变幻着神情，时而天真茫然，时而高傲冷漠，质问：「我想知道，我怎么能同时集这万千不同于一身？」
她不止是向剧中的其他角色发问，这个问题同时也在考验着屏幕之外的观众。
不同人眼中的格蕾丝形象多变，充满前后不一的矛盾感，但呈现在画面中的格蕾丝，确实是一名还原了书中描写——「纤弱，忧郁」，「要不是长下巴，会相当俊俏」，「长下巴使她的脸带有一种狡诈、残酷的表情」的年轻女子。
女性观众可能会在第一时间同情她，随即又觉得她淡然的外貌下定然暗潮汹涌，男性观众的观感则多半类似于格蕾丝的自嘲：「像我这样的女人总是一种引诱……」
与西蒙医生攀谈时，格蕾丝就坐在他对面做针线活，她用嘴舔湿线头方便穿针，这个小动作无疑具有相当的性诱惑力。
在书中，西蒙承认这种感觉只是自己的妄想，影像却刻意突出格蕾丝意味深长的表情，剧本打乱了几次谈话的顺序，组合出让人浮想联翩的潜台词，暗示这个正在坦承过往的格蕾丝似乎远没有表现出的那么清白无辜。
肯尼尔-蒙哥马利谋杀案在1843年轰动全加拿大，直到疑犯之一的格蕾丝在三十年后获得赦免时，仍然是一桩疑点重重的悬案。
如剧中描述，女管家南希是绅士肯尼尔的情妇，死前已有身孕，而格蕾丝曾是肯尼尔雇用的女仆，与男仆麦克德莫特一起逃往美国。整个案件中，能确定的事实只有死者身份和死亡时间，杀人动机不明，两位疑犯的供词彼此矛盾，且多次翻供，皆不可全信。
麦克德莫特最终被判处绞刑，格蕾丝因为年仅16岁，又被定性为有精神问题，故而幸免一死。
当时的媒体与作者对这位臭名昭著的女谋杀犯有截然不同的描述，她的有罪与否在后世依然争论不休，诚如格蕾丝本人所言：「我宁愿做女谋杀犯，也不愿做男谋杀犯」，女性身份既给予她脆弱无依的受害者形象，也妖魔化了她身为诱惑者的魔力。
1859年，即格蕾丝服刑16年后，西蒙·乔丹医生受人所托，前来金斯顿对她进行精神鉴定，以便得到一份有利于赦免的鉴定报告。
这位纯属虚构的西蒙医生不仅仅担当着心理医生的职务，他的视角也与观众重合：原作采取第一人称与第三人称交错的叙述方式，有意识流自述，也有书信体和民谣，电视剧无法表现出这些灵活多变的叙述手法，但是，由于视角的固定，事件的真相反而显得更加扑朔迷离。
在与医生的交谈中，格蕾丝讲述了一家人从爱尔兰来到加拿大求生的过程，与玛丽·惠特尼的交往，又因何来到肯尼尔家帮佣，也陈述了谋杀案的始末和关押在精神病院时的经历。
问题是，她说的内容到底有多少是真实的？作为观察者的西蒙医生以怀疑的眼光审视她的言语，认为她可能是失忆，但也有可能只是为了逃避惩罚而装疯，所以，观众也难以衡量她的对错。可如果假定她的确在撒谎，口述的事件本身并没有什么漏洞。
观众试图推出真相，医生努力拼凑自己想要的结果，与此同时，格蕾丝也在一针一线缝合着属于她的「格式塔」，由始至终，她没有停下手中缝被子的工作。
《双面格蕾丝》这个翻译其实不太准确，「双面」即明示格蕾丝有「双重人格」，而「Alias」的真实含义是「别名」，那些无法从窗口离开的悲惨灵魂终于借格蕾丝的名义完成了复仇。
电视剧版简化了不少男性角色的剧情，某些人物被塑造得更加恶劣，因为在格蕾丝看来，他们只是「树丛里发现松鸡的猎犬」，尽管主宰着女性的命运，本身不值一提。
她只把玛丽衬裙上的碎布、自己监狱睡衣的布块和南希裙子的一角缝进了「天堂之树」的图案中。格蕾丝是一个不解之谜，然而，她承载的社会悲剧却比什么都真实。
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