当前位置首页最新浅析《蓝莓之夜》的情感价值与独特魅力

2007年的冬天，王家卫的首部英文电影作品《蓝莓之夜》在中国上映。这在当时，对于王家卫的影迷们来说，的确是件值得激动的事情。

因为，王家卫的上一部电影作品《2046》是在04年上映的，久违了整整三年，慢工出细活的王家卫还真是叫影迷们等得心急。

然而，影迷们在观看完《蓝莓之夜》后，对它做出了褒贬不一的评价。

有人说《蓝莓之夜》是《重庆森林》的延续，还有人说没有梁朝伟、张曼玉、金城武等人的演绎，王家卫的电影就好像缺少了些什么，并直说难以接受蓝眼睛、黄头发、说着英文的外国人出现在王家卫的影像世界里。

可我认为，《蓝莓之夜》作为第60届戛纳电影节的开幕影片及主竞赛单元的获奖提名影片，它还是有值得我们去细品的地方。

通过走心的剧情，挖掘出细腻的情感

《蓝莓之夜》的剧情其实很简单。讲述了一位叫伊丽莎白的女孩，遭遇了男友劈腿后，伤心欲绝，但幸运的是，一位叫杰瑞米的咖啡馆老板在这个时候走进了她的生命里，并教会了她品味与众不同的蓝莓派。

然而，伊丽莎白觉得自己始终放不下前男友，于是她离开了自己生活多年的纽约，开启了一段漫长的旅程。

在这段旅程中，伊丽莎白遇到了形形色色的人，并通过这些人的故事找到了真实的自己及人生的意义。

但就是这样一个看似简单的剧情，却被王家卫抽丝剥茧，其表达出的细腻情感如潺潺流水，缓缓流入观者的心灵深处。

在电影中，男主杰瑞米与女主伊丽莎白同框的场景并不多，但每一个场景都耐人寻味。

当伊丽莎白第一次吃杰瑞米烘烤的蓝莓派时，杰瑞米对伊丽萨白露出浅浅的微笑，这一笑，说明杰瑞米对伊丽莎白心动了。

因为，就像杰瑞米自己说的，蓝莓派从来不被顾客们选择，实际上，蓝莓派本身没有什么问题，只是那些顾客不喜欢罢了。

但杰瑞米并没有因顾客的不喜欢而放弃烘烤蓝莓派，相反，他每天都放一个蓝莓派在玻璃柜中，尽管毫不起眼，但他就喜欢摆在那里。

所以，当伊丽莎白认真的吃着蓝莓时，杰瑞米仿佛看到了曾因为失恋而倍感失落的自己，他们是如此相似，对于自己喜欢的东西坚持到底，从不在乎他人的眼光。

而最打动我的，是伊丽莎白在离开纽约前，从杰瑞米手中要回自己曾留在咖啡馆的钥匙，

那串钥匙是她前男友给她的，杰瑞米误以为是伊丽莎白与她的男友复合了，那一刻，杰瑞米的心情极其复杂。

在伊丽莎白拿走钥匙来看后，杰瑞米的眼神中满是失落，其实，这个时候的他已经深深喜欢上了伊丽莎白。

于是，杰瑞米手足无措，慌张、无助、伤感全都写在了他的脸上，他多希望伊丽莎白能留下来陪自己继续聊天，可是他又不知道找什么理由叫她留下。

巴伦曾所说：爱情是人类所有感情中最复杂、微妙而强烈的一种。

深表赞同。杰瑞米与伊丽莎白之间微妙而复杂的爱情，就像一瓶储藏多年的红酒，越品越令人沉醉。

伊丽莎白在自己的旅途中，有两个故事令她铭心刻骨。

第一个故事，讲述了一位叫阿尼的公路警察与他的妻子苏琳之间令人窒息的爱情。

阿尼疯狂的爱着苏琳，苏琳十七岁时，他就她拴在了自己的身边，并以各种爱的名义捆绑着苏琳，随着时间的积累，苏琳被捆绑得喘不过气来，便与阿尼离婚了。

可阿尼却依然沉浸在对苏琳的疯狂迷恋中，他天天借酒消愁，在戒酒俱乐部拿了一个又一个戒酒筹码。

那厚厚一叠的筹码意味着他的戒酒失败，更意味着他无数次的深夜买醉。

故事的最后，阿尼遭遇了车祸，苏琳则因为心痛前夫的意外逝世，永远的离开了他们共同生活多年的小镇。

伊丽莎白从这段故事中明白了：原来爱情真的不可以太疯狂，当对方不爱你时，唯一要做的就是放手，成全他人，就是成全自己。

令我倍感遗憾的是，当苏琳即将离开小镇时，她嘱托伊丽莎白将阿尼生前在酒吧消费的账单挂在墙上，她希望小镇的人都不要忘记了阿尼。其实，苏琳是爱阿尼的，正如她自己说的：

我不恨他，我只是希望他放开我，结果现在他放开了，我只感觉到痛，痛得肝肠寸断。

爱情就是如此说不清道不明的复杂东西，只要到失去时，才骤然明白曾经有多深爱对方。

告别了阿尼与苏琳后，伊丽莎白遇到了第二个故事的主角——莱斯利，一个赌瘾十足的漂亮女生。

莱斯利的父亲也是个赌徒，且是一个非常厉害的赌徒。他曾靠赌博一夜暴富，然后用赢来的钱买了一辆劳斯莱斯。精灵古怪的莱斯利知道后，偷偷开走了父亲的这辆劳斯莱斯。

莱斯利开着车逃得远远的，她不想与父亲有任何瓜葛，甚至连医院的人打电话告诉她，她父亲快要死了，她也不相信，她认为那是父亲为了让她回归家庭而编织的谎言。

莱斯利强烈地憎恨父亲，她憎恨他带给她不稳定的生活，可她自己却又像她父亲一样漂泊无根，终日靠赌博来麻痹自己的情感。

最终，莱斯利永远的失去了她的父亲，也就是在那一刻，她幡然醒悟，自己的心中是有情感的，她是那么舍不得自己的父亲，她决定要将父亲留给她的劳斯莱斯一直开下去，开到自己死为止。

虽然这是一个讲述亲情的故事，但也让伊丽莎白明白了：绝不能因为一次失恋而变得不相信任何人，更不要怀疑一切，这世上总有某些人，某些情感值得你去相信，去珍惜。

很喜欢伊丽莎白在告别莱斯利时，说的这句话：

有时候，我们把别人当做一面镜子，去定义自己，去告诉自己我们是谁。

的确，伊丽莎白在这场旅途中，看到了他人心中的复杂情感，更通过他们的人生感悟到了生命的意义与爱的真谛。

而我们自己也何尝不是这样？在别人的故事中，我们总能寻找到自己的影子，也正是那些熟悉的悲欢与离合，让我们不断成长，然后告诫自己：收拾好心情，重新出发吧。

《蓝莓之夜》尽管是一部从头到尾都说着英文的电影，但仍是熟悉的王家卫风格：诗意的台词、演员迷离的眼神、缓慢的镜头、虚幻浪漫的特写、旧香港的味道……

这一切都彰显着王家卫的复古情怀，也只有在他的影像世界里，我们才能感受到这种朦胧美。

通过画龙点睛的物象，表达深层含义

（1）城市轻轨

永不停歇的城市轻轨一直贯穿在电影画面中，仿佛一去不复返的时间，从不等人，任凭人们再怎么用力奔跑，也赶不上它的速度。

《蓝莓之夜》中的伊丽莎白每次为昨日种种伤感的时候，电影镜头多次切换到飞速前进的轻轨，这正是在向观众说明，伊丽莎白内心对于时光易逝，物是人非的感叹。

同时，轻轨的日夜穿梭也象征女主日后开启的人生旅途，那场旅途中，她遇到了有故事的过客，但过客终究只是过客，只是在你的生命里上了一课，便匆匆离场。

（2）蓝莓派

首先，蓝莓派象征伊丽莎白的与众不同，因为没有人为蓝莓派买单，只有伊丽莎白专挑蓝莓派吃。

同时也暗指她就像这蓝莓派一样毫无理由的被前男友劈腿。有时候，爱情就是这样，不爱了就是不爱了，没有任何理由，并不是因为你不够好。

还有杰瑞米也是喜欢蓝莓派的，他作为咖啡馆的老板，明明知道蓝莓派没人消费，不能为他带来丝毫盈利，但他仍然坚持每天都要烘烤一个蓝莓派，这暗示着杰瑞米与伊丽莎白是同一个世界的人，他们一样的感性，一样的不喜欢随波逐流。

其次，每当杰瑞米与伊丽莎白互动的时候，画面总会切换至蓝莓派的特写空镜头，镜头中，只见乳白色的液体一点点渗入到蓝莓派中，就好像杰瑞米与伊丽莎白之间的情感暖流渗入到对方的身体与灵魂中。

（3）钥匙

在电影中，杰瑞米认识的那些人都喜欢在他的咖啡馆留下一串钥匙，包括他的前女友还有伊丽莎白也都留下了一串钥匙。而杰瑞米也将这些钥匙都存储在了一个玻璃罐中。

杰瑞米认为，那些留下钥匙的人，总有一天会回到咖啡馆拿走自己的那串钥匙，可至始至终，那些被留下钥匙的从来没有人拿走。

每一串钥匙象征着每一个人的过往，而杰瑞米则是那个替别人保管回忆的人，只是他到故事的最后才明白，原来一旦物是人非，徒留回忆也是枉然。

其实，在王家卫的电影作品中，通过物象表达深层含义是他一贯的风格，更是成为了其很多电影作品中的重要元素。

当然，在《蓝莓之夜》中，有深层含义的物象绝不止我在文中提及的，只不过，城市轻轨、蓝莓派、钥匙是电影中反复出现且非常重要的物象，对电影中的男女主人公的心里波澜及剧情的内核起到了很好的画龙点睛的作用。

通过极具魅力的配乐，烘托了电影气氛

曾有影迷这样评价《蓝莓之夜》：王家卫是最懂悲伤的人，在慢镜头、爵士乐、和红黄色调下，轻轨、路牌、吃饭的样子所有的一切都诉说着悲伤的故事。

的确，在《蓝莓之夜》中，我们能明显感受到王家卫在镜头、配乐、色调、灯光等诸多方面的真诚与用心。在此，我仅浅显的分析一下打动我的配乐。

《蓝莓之夜》的配乐依旧是令影迷十分熟悉的布鲁斯蓝与爵士乐，不过布鲁斯与爵士乐很容易混淆，因为它们的旋律是很相似的，且都散发着慵懒、迷离的气质，时而忧伤时而浪漫。

电影一开始，伊丽莎白扮演者诺拉·琼斯所演唱的爵士乐曲目《故事》缓缓响起，诺拉的嗓音沙哑而低沉，歌曲的旋律散发着淡淡的愁绪，配合着镜头中的蓝莓派，使得观众很快就感受到了这部电影缓慢且忧郁的整体基调。

在杰瑞米每次独处的时候，总是会响起猫女魔力所演唱的布鲁斯《最好的》，歌词是这样的：

曾经，我想成为更好的，狂风跟瀑布都无法阻挡我，直到一场洪流的袭击，夜晚的繁星坠落成尘埃……

让人不禁感叹，这首歌真是为杰瑞米量身订做的，他就是歌词中那个曾为了爱情不顾一切的人，即使被狂风吹袭，被瀑布淹没，他还是义无反顾的去爱了，尽管最后弄得遍体鳞伤。

还有伊丽莎白在观看杰瑞米放给她的录像带时，她通过录像带中的故事，看到了曾经的自己，于是她埋头哭泣，此刻，由萨克斯吹奏的爵士纯音乐缓缓响起，宁静而悠远，那低沉且哀婉的呻吟，一下又一下的叩击着观者的心脏。

在电影的最后，伊丽莎白与莱斯利各自开着车，行驶在美国著名的66号公路上时，歌曲《魔鬼公路》空灵、纯净的调调飘荡在66号公路的上空。此时，黄昏中的夕阳还剩下最后一抹光线，微风轻轻拂过地面，一切都显得那么安静而美好，仿佛昨日的悲伤都已随风消逝，而留下的便是崭新的未来。

总结：

时间与距离一直是王家卫探讨的主题，《蓝莓之夜》也是如此。

在电影中，关于时间与距离的画面多次出现，似在强调所人在时间与距离面前是渺小的，是彷徨的，是挣扎的，那种难以抵抗的宿命感总能令人陷入无尽的孤独与寂寞中。

不过，好在《蓝莓之夜》意外的给了我们一个温暖且欢喜的结局，伊丽莎白最终牵手了杰瑞米，两个人趴在桌子上，深情拥吻，据说这个吻，王家卫让两位演员拍了150次，足见王家卫对这部作品的良苦用心。

其实，真正懂得拍戏的导演就是王家卫这样的，即便演员们都换成了外国人，但他依然能让他们成为自己镜头下的主角，成为自己剧本里的人物。

好的导演就是演员的一面镜子，在这面镜子中，每一个演员都能窥见自己的与众不同，亦能通过这面镜子的反馈，更好的发挥演技。

所以，单是去欣赏演员们的表演，《蓝莓之夜》也是值得每一位电影爱好者去细品的作品。

（文中所有图片均来自网络，侵删）

——作者简介——

已完结

浅析《蓝莓之夜》的情感价值与独特魅力

类型：剧情武侠动作地区：其它年份：2013

主演：贝基田村淳

导演：大卫·曼德尔

更新：2024-05-18 04:58:28

简介：这部王牌喜剧，何以跻身“年度十佳美剧”？以下内容涉及剧透，请谨慎阅读如果不是《时代周刊》在盘点2023年度剧集时提到了《巴瑞第四季》（也是最终季），我自己大概也会漏掉它。此剧正如其同名主角，乍一看好像并不耀眼，然而一旦因缘巧合地接触上，详情

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剧情简介

这部王牌喜剧，何以跻身“年度十佳美剧”？

以下内容涉及剧透，请谨慎阅读

如果不是《时代周刊》在盘点2023年度剧集时提到了《巴瑞第四季》（也是最终季），我自己大概也会漏掉它。此剧正如其同名主角，乍一看好像并不耀眼，然而一旦因缘巧合地接触上，就再也脱不开身，成为极为难忘的一段体验。

《巴瑞》是创意大胆、剑走偏锋的黑色喜剧，最开始并不属于商业主流，对国内观众而言则更显小众，但四季豆瓣评分都在八点五到九分之间。其实查一下你会发现，此剧被《纽约时报》《娱乐周刊》等媒体评为“年度十佳美剧之一”，目前已经累计收获了44项艾美奖提名，并且拿到最佳男主角（两次）和最佳男配角奖。

《巴瑞第四季》剧照

故事的主角巴瑞，是一位阿富汗战争的退役海军陆战队员，战争给他留下了难以磨灭的精神创伤。摆满一整面墙的荣誉奖章，只能链接那段不堪回首的日子，而并不能给他带来任何安慰，不论是心理上还是物质上。全剧的开头，巴瑞只是整天宅在家里打游戏，直到为了生计，而不得不重新拿起枪，去当一个杀手。然而，在追踪目标时，巴瑞意外踏入一个表演培训班，竟发现自己其实也可以当个演员。

《巴瑞第一季》剧照

这个被网友们戏称为“杀手逐梦演艺圈”的故事，随着巴瑞的双线发展而越发荒诞，表演班成了杀手的告解室。原本木讷内向的巴瑞，可以在舞台上尽情抒发郁积在心中的痛苦和负罪感，而同学们却误以为他是个天才演员。其实这种设定有一点像周星驰的《喜剧之王》：尹天仇和巴瑞都是为了生计而把表演和黑帮的打打杀杀这两件事缠绕在一起。

将《巴瑞》的主演、编剧、导演系于一身的，正是以周六夜现场（SNL）而为观众所熟知的笑星比尔·哈德尔。人高马大的他，或许会让人想起沈腾身边的傻大个艾伦，只是风格更为怪异多变。但比尔其实并不想当喜剧演员，尽管他以此大获成功——他其实想当编剧和导演。他把这种矛盾的心态转嫁给了巴瑞，一个擅长杀人但又不想杀人的杀手。

所谓天赋，应该是礼物，而不应该是桎梏。谁说长得高的人就必须去打篮球？谁说一个能赚很多钱的工作就是好工作？这种社会期待本身就是对人的束缚和压抑。因此，作为杀手的巴瑞虽然在道德上非常可疑，但他的挣扎却能引发观众的普遍共情。

《巴瑞第一季》剧照

和那种拥有双重身份的漫画超级英雄不同，那种英雄是绝对不能卸甲归田的，因为他们作为普通人的故事是次要的、无趣的。而我们对于巴瑞的期待并不是他勇猛地大杀四方，而真的是希望他能实现“做完这最后一单就好好当个普通人”的愿望。

巴瑞的表演其实一开始就超出了表演课的范围，因为他实际上在现实中表演“正常人”。如果说表演对于巴瑞来说是一种困难和煎熬，那么对于剧中的其他人来说，却是一种不可抑制的冲动，可以说是一种“表演癖”，他们以此娴熟地自欺欺人，因为如果不骗自己、不骗别人的话，他们就无法面对现实，也无法在现实中生存。

比如巴瑞的表演老师基恩·库斯诺（亨利·温克勒饰演，正是此角让他喜提一座艾美最佳男配），便是一个油嘴滑舌的鼠辈。他既不是好演员，也不是好老师，却凭一套话术镇住了学员们，从他们身上赢得了学费和权威。他身上的冠冕堂皇和蝇营狗苟，爆发出巨大的反差，猥琐到极致，反而有些可爱了。

而给巴瑞介绍黑道生意的经纪人福克斯（斯蒂芬·鲁特饰）也是一位嘴炮大师。他自命是一个“士兵”，其实却从没有上过一天战场。甚至枪拿在手里他都不敢开。他真正的武器是三寸不烂之舌，不仅总能劝住总想着撂挑子走人的巴瑞，还屡次在自己已经被寻仇的黑帮五花大绑的情况下，谈笑间反客为主，被各路黑帮奉为军师。

单从语言艺术大师的角度来说，基恩和福克斯都是不逊于风骚律师的存在。只是可怜的巴瑞夹在这两位朋友、导师乃至精神父亲之间，左一杯鸡汤，右一杯毒鸡汤，被哄骗得团团转。

此剧之中，还有一个令人难忘的、更加浮夸的表演癖，那便是车臣黑帮的光头小老大汉克（安东尼·卡里根饰）。他似乎分不清当一个黑帮头目和演一个黑帮头目之间的区别，做起任务来首先追求的是花哨，比如要求巴瑞在目标收到快递的一刹那开枪，或者要求巴瑞在除掉目标后取出有特定标记的子弹，好让世人知道是他汉克的手笔。

《巴瑞第一季》剧照

你要说这个汉克离谱吧，其实也不尽然，当年《教父》上映，现实里的意大利黑手党才发现原来我们应该过那么一种生活，穿衣打扮、举手投足都模仿起电影的范儿。王尔德说：不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术，太深刻了。

如果说男性角色大多充满了戏剧的夸张，那么女主角萨利（萨拉·古德伯格饰）身上更多体现了现实的矛盾。一个很有意思的现象是，萨利似乎并不讨观众的喜爱，你经常可以在评论和弹幕里看到观众骂她绿茶、讨厌，而在英文评论里一般也将其形容为自我中心主义、有时非常残忍。是的，比起杀手巴瑞，颇有一些观众竟然反而嫌萨利残忍，这大概是因为他们知道杀手毕竟是虚构的，而“精致利己主义者”却是真实存在的。

比起巴瑞的身不由己，萨利似乎拥有更多主动选择的自由。她在情感和事业上的犹犹豫豫，出尔反尔，的确很大程度是出于现实的利益算计。比如她以“被前夫虐待的家暴受害者”身份拍了个剧，成为影视界新贵后，立马就上演了“上岸第一剑，先斩意中人”，和现任巴瑞分了。然而当她再次被影视界抛弃，萨利又会不请自来地出现在巴瑞简陋的单身公寓里，要求复合与援手。

《巴瑞第一季》剧照

然而我们还是不要去太苛责萨利了，毕竟在这个危险的世界里，一个女人做出尽量理性的选择，这并不能算是什么罪过。在前几季里，我们对萨利到底是不是真的爱巴瑞，以及她究竟是不是一个有天赋的演员，其实是有些疑惑的，但这些在第四季都得到了相对明确的解答。

其实巴瑞的两位导师，乃至巴瑞自己，都比萨利更为摇摆，更为自相矛盾。巴瑞到底能不能算一个好人呢？我们得到的只能是一个矛盾的现象：他虽然主观上反复强调不想杀生，但却一单又一单地做了下去，“最后一单”实际上没完没了。谁能分清其中多少是迫于无奈，多少是自我放纵？更不要说他那两位导师对他的爱恨交织了，别说问观众，你就是问他们自己，到底是想杀巴瑞还是想救他，上午下午的答案都可能不一样。

伍迪艾伦曾经说过，喜剧人物的奥秘不在于“喜剧”，而在于“人物”。我们不应该把人物简化为一个笑话，反而当人物足够复杂的时候，笑话自然源源不断地产生了。

《巴瑞第四季》剧照

《巴瑞》里的人物就足够复杂，追问他们到底百分之几是好人，百分之几是坏人不会有答案，因为《巴瑞》同时还编制了足够复杂的情境来反复测试人物。人物的选择飘忽不定，终究是因为“形势比人强”。

比如，萨利自编自导的新剧曾经获得过短暂的辉煌，受到观众98分的好评，然而仅仅过了一天，流媒体就决定砍掉这部剧，理由是根据大数据测算，另一部剧更能赚钱。所谓评分，只是大数据中的一个因素罢了。萨利的控诉毫无作用，甚至对方直接告诉她，我也看哭了，但我还是得砍掉这个剧。眼泪在大数据的算式里毫无分量。

再比如福克斯，他阴差阳错被狱卒暴打了一顿，却不开口出卖巴瑞（其实是他也不知道），结果竟意外成了监狱里人人尊敬的大哥。本来别人诬陷他是什么子虚乌有的神秘杀手“乌鸦”，现在等于坐实了谣言。等他出狱以后，已经从之前那个油嘴滑舌的老掮客，成了眼神坚毅，满身花纹，拥有霸王色霸气的大佬。作为一个世故的无赖，他从来不想扮演什么高尚的英雄，只是莫名其妙被逼成了一个硬汉。

《巴瑞第四季》剧照

在和汉克帮会的对峙中，他在阵前大肆批判了自我一番，痛斥自己以前虚伪懦弱，此刻才看清了自己的本质：“一个没良心的人”。然而直到此时，他仍然是“虚伪”的，因为很快观众就看到他救下了巴瑞的儿子，并且在见到日思夜想欲杀之而后快的巴瑞本人以后，仅仅是微笑着点一点头致意，就走开了。

《巴瑞》展现的喜剧，其实是逆转的希腊悲剧。希腊悲剧里，人不论犯了什么大罪，最终会有“认识你自己”的那一刻。无意间杀父娶母的俄狄浦斯王，最终自挖双眼赎罪，他瞎了，但恰恰是因为他看清了自己。而像福克斯这样的喜剧人物，则永远都无法认清自己，也许比起古希腊的悲剧英雄，福克斯这种令人哭笑不得的喜剧小人才更像我们：永远看错自己是谁，有时候比自己幻想得更卑鄙，有时候却又比自己以为的更高尚。

《巴瑞第一季》剧照

而巴瑞自己一季一季地走下来，越来越不像尹天仇，而越来越像那个绝命毒师老白。巴瑞和老白都过着双重生活，他们都像死神一样将周围越来越多的人卷入灾难。到了最后的阶段，所有认识巴瑞的人都希望自己最好从来不认识此他，正如所有认识老白的人都希望没碰到他。这两人外在的轨迹虽然相似，但内心的历程却截然相反。老白总是口口声声为了给家人留一笔钱，才去制毒犯罪，但到了全剧最后的时刻，他终于向老婆坦白，那就是一个自欺欺人的借口，他犯下弥天大罪，完全是为了自己的成就感。

而巴瑞却变得越来越自私和虚伪，他一面出卖自己的黑帮朋友，一面又请求黑帮朋友帮他杀人，可以说巴瑞这个工具人终于抛弃了一切情义，开始反过来把所有故交都当成了可以利用的工具和可以出卖的筹码。讽刺的是，此时他不再纠结于自己是不是好人，而是非常坚定地认为自己就是一个好人，“连上帝都会多给他一次机会”。这种自欺欺人其实让他比老白更加可怜和可悲。