《神探科莫兰》：J.K.罗琳式的家庭纠纷

作为侦探小说类型最重要的发源地，英国已经无数次将镜头对准各式各样的侦探，他们中有戴猎鹿帽的瘾君子、有辩称自己是“比利时小人”的胖子、有热衷于在村里找人唠嗑的老小姐、有温文尔雅的贵族爵爷，也有言辞刻薄的中老年贵妇，现在BBC又把一个在阿富汗战争中致残的转业兵搬上了荧屏。

别慌，主角不是成为哈德逊太太家房客的约翰·华生，而是J.K.罗琳作品中的科莫兰·斯屈克。

科莫兰·斯崔克是J.K.罗琳继《偶发空缺》后再次力求完成从畅销童书作家到畅销书作家转型系列作品的男主角，他像大部分已知的硬汉派侦探一样过着邋遢的生活，贫穷，酗酒，搞砸自己的婚姻生活，是都市中的独行侠。

和哈利·波特一样，这位前英军士兵现私人侦探也有着不同寻常的身世，他的父亲是一位摇滚巨星，母亲的背景较为复杂。科莫兰试图避免受到父母的牵连，然而又无法摆脱交谈对象谈及这些问题。

纵然设定了这一较为特殊的身世，私家侦探科莫兰本身和此前已知的硬汉侦探仍然没有实质性的区别，BBC拿下了这一系列的全部改编权并预订了三季三集片，看中的其实还是原著作者的号召力，假设了一种“罗琳出品，必属精品”的情况——毕竟根据罗琳构造的魔法世界改编成的影视作品都收获了成功。但对于“侦探斯屈克”系列只能说是不看僧面看佛面。

“侦探斯屈克”系列的第一部《布谷鸟的呼唤》(The Cuckoo's Calling)于2014年4月首次出版，真正引发舆论热议的是四个月后罗琳通过自己社交网络账号承认，《布谷鸟的呼唤》的作者署名“罗伯特·盖布来斯”是她的笔名。

《布谷鸟的呼唤》迅速成为畅销书，媒体评论员开始在书中内容和写作方式上大做文章，一方面夸赞罗琳作为女作者能够惟妙惟肖地写出男性站着撒尿的体验，并能够塑造如此粗糙的硬汉形象实在难得，另一方面又从书中内容的蛛丝马迹显示自己有先见之明，带一点酸味地指出哪里有粗糙的纯爷们儿能够精准地描述女性时装面料的光泽感和质感？

正式揭露出笔名的真相后，《布谷鸟的呼唤》再版时仍然使用了“罗伯特·盖布来斯”这个名字，只是字号小到可以被忽略，毕竟在公众看来，“侦探斯屈克”系列是一部J.K.罗琳作品，无所谓署名。

言过其实的《布谷鸟的呼唤》故事实际上非常俗气，许多刻画粗糙纯爷们儿的手法也称不上高明，这个系列告别了《偶发空缺》中巨大的创作野心，告别政治和隐喻，变得更加脚踏实地，作品的完成度、流畅性和可读性上做得要比《偶发空缺》好一点，但还远达不到足以靠作品质量征服BBC一次预订三季度的程度。

罗琳刚刚公开自己就是《布谷鸟的呼唤》一书作者没多久，BBC的改编邀请就发出来了，冲的到底是书是名可想而知。

作为“侦探斯屈克”系列的第一部，《布谷鸟的呼唤》以有色人种女模特之死拉开序幕，受人之托，私家侦探科莫兰·斯屈克围绕着女模特生前的人际关系展开调查。

住在女模特楼下的女邻居为了保住颜面而说谎，女模特生前的两任男友以及各路狐朋狗友各怀心事，收养她的家庭人际关系复杂，她死后的巨额财产归属成谜……

金钱、暴力、男女关系，作为侦探小说中恒定的三大要素，交织在一起足够引爆剧情，然而《神探科莫兰》演出的却是一出情深缘浅。

《神探科莫兰》节奏平缓，能把任何惊心动魄的追逐、打斗场景处理得像家庭纠纷，主要原因在于文本基础本身的着力点就在于对事物和人物感受的描述上，并不如传统的“硬汉侦探小说”那样强调悬疑氛围。

文本侦探推理情节也相对较弱，且和“哈里·波特”系列犯的都是同样的毛病，罪魁祸首往往是全程陪伴的人物，收尾时突然反转，被揭露出本质邪恶面目。

“哈利·波特”系列中魔法世界花样翻新，篇幅较长缺乏铺垫的毛病被淹没在花样百出的魔法中消失不见，结尾处让人大吃一惊，对于儿童读物受众而言十分奏效，但放到纯爷们儿的粗糙世界里显然是行不通的。

受到文本的制约，电视剧只能在女助手对私家侦探的帮助和治愈上做做文章，日常生活情节的注入继续拖慢了故事的节奏，从传统社会派侦探呈现的侦探之日常，变成了日常里的侦探。