剧情简介
起底香港九龙城寨：一座堪比“人间魔窟”的贫民窟前言
倘若你来到上世纪80年代的香港，在九龙半岛北部临近启德机场的地方，能看到一处闪烁着斑点灯光的庞大建筑群。那里有着密集高耸的建筑，错乱无序的灯牌，无数黝黑的窗户在白昼下默然，似乎将要侵吞这天地间的生机。
这座令人望而生畏的庞然大物，便是被称为“人间魔窟”的九龙城寨。
远看过去，九龙城寨如同一座巨大的蜂巢，城寨内走动的居民如同上下纷飞的工蜂，不知疲倦地供养这这座巨大的庇护之所。
真可谓“人如蝼蚁，城如魔窟”....
这样一处杂乱无章、混沌无序，令不少警察都望而却步的地带，到底有多恐怖？
又埋藏着多少不为人知的往昔？
九龙城寨的历史，最早能够追溯到宋朝。
宋朝时，朝廷在此处设立“官富场”，专门负责海盐的采集与晒制。至清朝康熙年间，清政府对其进行过扩建，先后修建烽火台、增设炮台，此处又成为抵抗海外来犯的前线碉堡。
1840鸦片战争后，清政府与英国签订《南京条约》，香港地区被迫割让给英国。但清政府依然保留了九龙城寨所在地区的管辖权。
当时九龙城寨尚未更名，它依然是一所具备碉堡性质的“寨城”，因此城中并无常住居民，只有几处清朝官员办公所居的衙门与其他些许建筑。如此境况持续到1940年之后。
1941至1945年间，日本挑起全面侵华战争。
日军占领香港期间，为了充分利用距城寨不远的启德机场，日军拆除了寨城的围墙，九龙寨城自此失去用于防御的碉堡性质，正式成为一座空余建筑的“寨城”。
日本投降后，驻军退去，城寨内只剩下空荡荡的破旧建筑。饱受战火的流浪者与露宿者们在这里寻觅到一方庇护，便于此扎根，其后大量难民又自内地涌入。
来自天南海北无家可归的人们聚集于这一隅天地之中，混乱无序的建筑物中，他们先后占据了属于自己的空间。尽管，这个空间逼仄而幽暗。
伴随着住户数量逐渐上升，九龙城寨的居民们开始自行往上建造房屋，没有蓝图，没有规划，没有统一管理，新修筑的房屋如同未经修剪的灌木枝杈，肆意地朝四面八方伸展。
在原本寨城建筑的两侧，人们又建筑起多座高楼。为了节省土地，这些建筑大多没有楼间距，几乎是墙壁紧挨墙壁。外围的空间消耗殆尽后，再继续向内拓展空间，将土地当做蓄水海绵，即使濒临干涸，也要榨干最后一滴水珠。
久而久之，曾经低矮的碉楼寨城，在砖瓦的堆砌与水泥的浇灌之中，成长为高耸无序的九龙城寨。建筑最为密集之时，置身于九龙城寨之中，几乎看不到天空，仰望过去尽是四通八达的城寨道路。
1993年九龙城寨拆除前，香港政府测量数据显示，这座“逐年增高”的建筑物，已经逼近启德机场所要求的航线高度安全限制。倘若放任它继续增高，启德机场的飞机略过此处时，飞机引擎的轰鸣足以摧毁这座破败建筑的砖墙瓦砾。
由于此地复杂的历史归属问题，中央无法贸然接管；而殖民者英国政府原本试图接管，却屡次遭到城寨居民的坚决反对；皇家香港警察则无权进入城寨，因此也没法管。
一时间，九龙城寨成为“三不管”地带。
随后几十年，在混乱的管理中，九龙城寨成为一匹脱去缰绳的野马，在九龙半岛以北的土地上恣意张扬，逐渐成为污秽与邪恶、罪恶与肮脏滋生的温床...
20世纪50年代后，九龙城寨逐渐步入“繁荣”时期。
“繁荣”的并非此处的经济与文化，而是数不清的污秽与罪恶。
由于内部构造的特殊性质，九龙城寨成为一处颇具魔幻色彩的建筑空间。自下而上的高耸建筑中，横街狭巷，曲折迂回，如同蛛网般错综复杂，稍有不慎便会在楼道间迷失方向，难觅出路。
与密集楼层相对应的，是这里令人瞠目结舌的人口密度。在原本住户的基础上，低廉的出租价格又吸引无数囊中羞涩的流浪者。据相关数据统计，在九龙城寨占据不足0.03平方公里的土地上，5万人曾于此生活了几十年之久。
无论身处何地，人总是要为了生计而奔波。九龙城寨的居民为了养家糊口，纷纷做起生意，建立商铺或开设小规模的工厂。他们不需任何经营执照，便可以经营商店乃至诊所。
因此，九龙城寨内自上而下挂满了大大小小的门面招牌。
在如此高密度的人口规模之下，再加上缺乏统一管理调度，九龙城寨的环境状况不出意料地差劲。破败、混乱、肮脏，如同阴影般缠绕着这座高耸的建筑。
偌大的九龙城寨只有两个公共厕所，而城寨内却有近乎五万的常住居民，大多数居民的排泄物只能倾倒在城寨外的下水道之中，甚至经常能看到小孩在楼内随地便溺，卫生环境可想而知。
饮用水也一直是九龙城寨居民最为头痛的问题之一。城寨内的八个水管均远离住宅区域，而且一天之内仅有八个小时的供水时间，居民们每天都要提早前去将水运回家中，碰到停水等情况只能自认倒霉。
密集的人口、缺乏管理的工厂，两者每天制造出成吨的污水，而这些污水完全无法有效处理，大多数情况下只能随意排放。这也导致九龙城寨内的环境进一步恶化。
拜拥挤的居住环境所赐，九龙城寨的居民生活环境如同一个个相交的圆，邻里间距离几乎近如咫尺。倘若邻里和睦，则无事发生；而一旦邻里出现矛盾，便一发不可收拾，楼道间经常能够听到叫骂、呼喊声。
即使身处夏日白昼，九龙城寨内大多时候依然暗无天日。
堆叠而起的混凝土建筑群，足以遮挡正午的毒辣日光。无数交错的电线与晾衣绳在城寨上方交错，大大小小、高低错落的广告牌，遮住了最后几处阳光也许能照射进来的罅隙。
在能源供应系统尚不完善的上世纪，即使是部分人口密集的城市，也难以保证电量供应，更遑论九龙城寨这样缺乏管辖的聚居组织，城寨内大多数时候无人亮灯。
在缺乏日光的情况下，城寨内被无边无际的黑暗萦绕。
多年后来此拍照记录的日本旅行者，在离开九龙城寨后，为它起了一个再为合适不过的名字：“黑暗之城”。黑暗的不仅是九龙城寨的环境，更是掩埋在这座城寨之下的过往。
由于“三不管”地带的特殊性质，法律的重拳被城寨的外墙挡得严严实实。在外犯罪的逃犯在此处寻求庇护，于内妄为的暴徒在这里有恃无恐。
缺乏法律约束的法外之地很快成为犯罪分子的沃土。几十年的时间里，贩毒、卖淫、赌博在九龙城寨内如同家常便饭。杂乱无序的楼道中时常有暴力冲突事件发生，轻则重伤，重则人命不保。
尽管缺乏政府管辖，但九龙城寨内部却始终被一支势力所操纵。这支势力便是黑帮组织——三合会。这一团体最早在反抗英国政府管辖九龙城寨之时，便初现端倪，随后逐渐扩大，直至完全控制整个九龙城寨。
三合会将九龙城寨划分为两个区域，一方属于三合会势力范围，一方属于普通居民居住区域。
三合会成员长前往店铺中收取保护费，当地居民们忌惮黑帮分子，只能逆来顺受，被迫上交血汗钱。在三合会对九龙城寨严格的管理之下，任何出入城寨的人都会被三合会成员盯上。
倘若有警察试图进入城寨，一旦被识破便会被三合会围追堵截，遭受性命之虞。因此，大白天时，往往连警察也不敢轻易进入这里。
70年代后，香港警察局正式成立。他们曾派遣三千余位警务人员，针对九龙城寨进行扫黄打非行动，并设立专门的警员，荷枪实弹地在楼内巡逻。
至此之后，九龙城寨内的治安环境明显提高。
但阴影下的罪恶依然潜滋暗长，难以根除，如同这座城寨的顽疾。
肮脏与罪恶如影随形般，纠葛在九龙城寨短暂的历史之中，贫穷是孕育它们的沃土，法外之地让它们恣意生长。九龙城寨的过往像是一首无可奈何的短诗，字里行间埋藏的是随遇而安，是逆来顺受，更是无奈慨叹。
1993年，香港政府正式拆除九龙城寨。
这片游离于主流社会之外半世纪之久的法外之地，终于化作业火燃烧后的余烬，随风而逝，不复存在。
拆迁前夕，许多慕名而来的探险家与摄影师们，在征得政府同意后，进入九龙城寨。他们穿梭于这座如今已空无一人的巨大建筑之中，拍摄照片，并凭借亲身经历绘制地图。
这些探险家们来自不同的国家，携带不同的设备，但他们都无一例外地流露出了对九龙城寨的惊叹与折服。他们无法想象，这样的空间是如何支撑数万人几十年的生活的。
美国一名漫画家在得知九龙城寨即将被拆时，甚至感慨：“我宁愿他们拆了埃及金字塔。”
出去之后，他们将亲身经历编撰成书或是相册，并披露给相关媒体。也正是这段时间，大多数人们方才听闻，香港居然存在着这样一个混沌无序、目无王法、令人难以想象的地方。
媒体与杂志也争相恐后地报道这处神秘之地，他们出版诸如“城寨游览指南”等许多披露城寨内容的栏目。一时间，舆论对九龙城寨达到了前所未有的关注度。
其实八十年代，香港政府刚提出计划拆除九龙城寨时，大部分城寨居民都表示强烈反对。
他们之中的大部分甚至很少出入城寨，几乎不与外界人来往，家中那一隅逼仄的空间，便是他们生活的绝大部分内容。长时间的城寨生活，让他们对城寨具备了很深的感情，更何况自己大多数的好友与感情深厚的邻里，都是在这里相伴。
但拆迁已成为不可逆的既成事实，他们只能在领取补助之后，离开这所黑暗中亦不乏些许光亮的城寨，告别那段幻梦般游离于社会之外的生活。
九十年代，前来探险的人们在城寨内走动时，见到了不少搬迁居民遗留下的生活痕迹。散落的麻将、破损的床单、落满灰尘的旧电视，甚至是一些卡通人物的残破挂件。在这些已经被人遗弃的物件之下，埋藏的是一个个家庭虽不宽裕却不失欢乐温馨的时光。
他们将一部分物件带走作为纪念品，离别之时回望这座即将消失的城寨，不免颇为感慨。
是了，这被媒体大肆渲染的“魔窟”，无论它有过多么不堪的过往，里面居住得更多是一群善良、平凡的人们。
“一个时代结束的标志，是它开始被浪漫化”。
时至今日，距离九龙城寨被拆除已将近三十余年，但那段混沌、失控的九龙城寨岁月却，依然通过各种方式出现在大众视野之中。
不受法律约束、鱼龙混杂的住户人口、错综复杂的语言文化，再配以九龙城寨独特的建筑风格与人文环境，让九龙城寨成为文艺工作者颇为钟爱的艺术加工对象。
此外，它更是外国赛博朋克文化的直接启示来源之一。
在影视作品中，九龙城寨作为香港警匪片最为人津津乐道的一处区域，时常出现在荧幕之上。从成龙的《重案组》到刘德华、甄子丹主演的《追龙》，九龙城寨始终扮演着代表香港混沌之时缺乏管控的有力意象。
此外，九龙城寨独特的逼仄、幽暗环境也被许多游戏厂商借鉴。无论是《生化危机6》中对未知的纯粹恐惧，亦或是《港诡实录》，都糅合了中国民俗恐怖故事的叙事框架，都无一不在透露着九龙城寨对文艺作品的影响与启发。
九龙城寨被拆除后，香港政府在旧址上修筑了一处公园。
漫步在鸟语花香，开阔舒适的公园中，没有人会再联想到九龙城寨内那狭窄、昏暗的环境。
而另一方面，这也代表着香港已经由混乱走向秩序。
当下的人们总是在追逐自由，渴望脱离现实的枷锁，遁入不受世俗纷扰，不受法律约束的超然之境。但极端且不加调控的自由，究竟能为人类带来什么？没有人能给出答案。
九龙城寨便一个“自由”极端化的表现，它用几十年纷乱复杂的时光，告诉世人：自由的尽头是谎言与无序。
而光怪陆离之后，余下的便是平淡无奇。
如今的九龙城寨旧址，孩提们花园内的草坪上在嬉戏，树枝上时不时地倏然飞起几只飞鸟。远处启德机场传来飞机引擎的轰鸣，随后天空中便投落下一架飞机的阴影，这轰鸣声伴随了这片土地太长的时光，只是自此之后，阴影之外总能寻觅到璀璨阳光。
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