当前位置首页2023《夜晚是地球的影子,幸好艺术家手中还有光|艺术栗子》

《夜晚是地球的影子,幸好艺术家手中还有光|艺术栗子》

类型:科幻 恐怖 枪战 俄罗斯 2003 

主演:贝基 田村淳 

导演:罗伯特·罗德里格兹 

剧情简介

夜晚是地球的影子,幸好艺术家手中还有光|艺术栗子

马克·提瑞利《无题》

布面综合材料 110x110cm 2018




黑夜是因为地球遮住了太阳,有了光之后便有了影子。在“光”和“影子”的共同作用下,便有了“夜晚是地球的影子”这个充满诗意的主题。徐小丹将这个展览比作图书馆:“观众在逛图书馆的过程中随手翻开几本,读了之后被打动,就已经很不错了。”《艺术栗子》选取了四位“艺术家之书”,以他们的故事为引子,了解艺术家与光影的创作故事。




让人意外的是,这场看似以当代新媒体艺术为主的展览,是以乔治·德·基里科在1960年创作的石版画《意大利广场》开始的。一座古典女性雕塑矗立在空旷的广场,建筑物、雕塑、广场上的两个人的影子长长地打在地上。受哲学思想影响较深的基里科,通过光影营造了一个真实与虚幻并存的空间,他的绘画也催化了超现实主义的生成。


乔治·德·基里科《意大利广场》

石版画 60x80cm 1960

卡米耶·布拉特里克斯《鳄鱼》

树脂 15Ø10cm 2021

沈凌昊《绿幕:我是你的影子也是你》

特殊光源装置,光敏树脂材料,数控程序

尺寸可变 2022



这张架上作品上的“影子”直击展览核心。关于光影主题的展览,大都锁定在影像和摄影之上,在两个青砖混凝土的空间内,尽管用上了很多光影效果,但细数下来,全球范围内27位/组艺术家70余件作品中,总共只有6件/组摄影作品,影像只有3件,这正是此次展览的特别之处。



左:蔡磊作品、右:雷纳托·尼科洛迪作品

B.阿杰·夏尔马《时间是一条行走的长河》

综合材料、纸本物影照片 609.6x127cm 2021



山中天艺术中心·玄馆和十点睡觉艺术空间的首个双馆联展“夜晚是地球的影子”,于4月1日至6月25日展出。展览由Xⁿ Office(徐小丹、倪有鱼)担纲策划,从雕塑、装置、绘画、摄影、影像、动画、版画、古董文献等多种媒介全方位地围绕“影子”展开发散性创作,探讨艺术、环境、 社会、心理与记忆之中的“未知”与“不可见”。



鸟头《有风》

金属,木板,喇叭,麦克风,塑料片上绘画

风扇,LED 灯 70x33x33cm 2021



Xⁿ Office成立于2016年的一次散步闲谈中。徐小丹不仅是艺术史博士,也有丰富的国际展览、艺术节、双年展的工作经历;倪有鱼在成为艺术家之前,首先是一位策展人,早在2006年就策划了“手感”系列项目。Xⁿ取自他们姓氏的首字母,恰巧也是数学中的任意自然数和未知数,两者相叠加创造更多可能性。



克莱迪欧·帕米加尼《无题》

木板,烟灰与煤烟 150x115cm 2008

阿德里安·巴尔塞卡《植物园石油化工公司》

油桶,金属桶,钠灯泡,大豆植物,景观植物

尺寸可变 2023

左起:何藩作品《箭影》《阴影 》、常惠珍作品《影子》



经过两年的筹备,展览最终呈现了一个小型艺术节的体量,尤为难得的是,很多重要艺术家在内地首次展出。例如参加过6次威尼斯双年展的克莱迪欧·帕米加尼,受到MoMA和蓬皮杜关注的厄瓜多尔艺术家阿德里安·巴尔塞卡,与何藩同时期且获得许多赞誉的中国香港女艺术家常惠珍等。





- 山中天艺术中心·玄馆 -

- 参展艺术家 -


乔治·德·基里科,方照,高磊,志村姐弟,徐累,刘璐,张施烈,王宁德,卡米耶·布拉特里克斯,谢帆,刘文琦。




- 十点睡觉艺术空间 -

- 参展艺术家 -


阿德里安·巴尔塞卡,克莱迪欧·帕米加尼,马克·提瑞利,奥托·伯尔,雷纳托·尼科洛迪,蔡磊,塔可,鸟头,胡为一,何藩,常惠珍,B.阿杰·夏尔马,沈凌昊,吴俊勇,马灵丽,尚一心。



谢帆《天象》(系列)

金箔,陶片上油画

30x3cm,5件;12 x 8cm,11件 2019-2022

刘文琦《迷雾里的太阳 第一章》(系列)

陶瓷 29.7x21cm,10件 2022



“展览本身就是一件‘作品’,这个展览也不例外。”徐小丹说。在这个由策展人精心创作的“作品”中,可以看到议题的多元化,从艺术、历史到环境问题,甚至太阳与人造卫星等。


“影子”在这里是一个开放性的议题,“夜晚是地球的影子”这个一半科学,一半诗意的展览标题既是对这个议题的回应,也是对开放性的强调。光影作为推动艺术史发展的永恒的主题,每个艺术家都以独特的方式借用影子,时间感在作品间缓慢流淌。



徐累《照会》

装置 284x79x9cm 2010



从基里科一下子跳到21世纪,进入一个截然不同的艺术世界。艺术家因为手中有光,才创作出异彩纷呈的作品,作品的最后呈现则取决于艺术家的兴趣、感知和动手能力。恰如徐小丹所说,这个展览更像是个有主题的图书馆,没有人会要求你把图书馆中的每本书都读透,也不是每本书之间都必须有严密的逻辑关联,但是每本书都可以让你读上半天。




胡为一

不可言说的存在


2018年,胡为一在东南亚参与一个关于地缘政治、身份和历史主题的驻留项目,他到泰国、缅甸、老挝和柬埔寨等国考察,此次展出的《疑影》便在泰国诞生。模特是当地志愿者,他们的身体呈现出奇怪的扭曲姿态,赤裸的后背上都有一个带有尖锐性或伤害感的“影子”记号,东南亚强烈的阳光让这些影子格外清晰。





整个作品关于一种状态,每个人内心深处都有这样的一块区域,在胡为一看来这其实是关于人类共性的讨论。他认为,此次展览是关于光的讨论,也是关于影子的讨论,两者是相互依存的。当他看完展览之后,一种往“空”的方向去讨论的现场感觉符合了他最初的设想,因此,他选择了不去直接回应影子,而是以这组“实”的,关乎身体的的作品对展览进行回应,也在视觉上对其进行了补充。



胡为一《疑影》

哈内姆勒纯棉照片纸®粗面艺术纸–平滑

数码微喷,迪亚塞克工艺装裱

45cmx60cm,11件 2018



在这组作品中,胡为一认为对于影子的讨论可以是非常具象的,就像他作品中附着于每个人身体之上的实体影子,同时它们又意味着一个非常空洞的、抽象的,甚至是不可言说的存在。



栗子对话


艺术栗子:对于此次展览,您感触最深或者觉得最特别的地方是什么?


胡为一:现在关于一个很具体的主题进行讨论的展览越来越少了。在我看来,策展是要有排它性的,策展人定了一个主题,就必须找到合适的,对这一主题有自己独道见解的作品。“夜晚是地球的影子”就是一个主题非常明确的展览——对影子的一种讨论,所有作品都在一个大的框架之下,每位艺术家都就同一个话题讨论,以自己的视角切入进来。在如此体量之上,策展人已经将整个话题做得很丰满了。




高磊

红色玻璃与高音喇叭


《E50》这个作品名字来源于一种非自然的方式——与艺术家莎拉·卢卡斯《纯赤》的命名方式截然相反,它来自组成作品的几件现成品中唯一一个带有字的物件——一个高音喇叭上面印着编号E50。“我这件作品还蛮贴合这个展览题目的视觉化呈现。”高磊认为,“夜晚是地球的影子”游离在诗意与科学之间,而自己的作品同样处在一种介于浪漫与机械、游离与控制的状态中。



高磊《E-50》

钢丝床,高音喇叭,犬嘴套

哑铃,人造水晶球,LED灯,电动马达

200x80x105cm 2014-2020



《E50》的创作时间跨度是2014年到2020年。2014年的最早版本中,高磊对原作进行了一次物理层面上的转换,把《纯赤》中所谓柔软的、容易腐烂的东西转变成一种坚硬的、不朽的、工业性的结构,《纯赤》中原本柔软的席梦斯被转换成坚硬的钢丝行军床,象征男性和女性身体部分的水果,被高磊用模拟原作形状的、带有某种不朽精神的工业现成品替代,从而塑造出一个雌雄同体、充满无限权力的躯体。





在2020年的版本中,高磊把透明玻璃球换成了一个红色玻璃球,又在上面加了一个灯光,直接照射在球体上,让它来往复不断地模拟日出日落。当红色落下来的时候,我们恍若从现实陷入一种带有焦虑的梦境之中,如此反复。“在光慢慢落下来,红色的花儿绽放的过程,一种生命的假象产生了。这也是一次将现实中铁网的残酷符号,通过灯光与阴影转化成如花般浪漫幻象的过程。”高磊说。



栗子对话


艺术栗子:在此次展览中,您最感兴趣哪位艺术家对“光”的思考或运用?


高磊:方照。有意思的是,我很长一段时间不知道在我旁边展出的艺术家是谁,也不知道他做的什么。最初,我感觉他的作品的噪音对我的干扰很大,但是我看完他的作品,倒觉得他的作品非常有趣,跟我的之间有某种呼应。



方照(Quadrature)《轨道三联影像》

视听装置 16’ 2016-2023



他的作品是基于一些卫星数据产生的影像,声音则是来自宇宙的一些噪音。有人认为这些声音来自我的作品,我就笑而不语。我觉得很有意思,两个作品会互为背景,我觉得在这个语境下,还产生了某种欺骗性,但是它又会增加这个作品的某种维度。




塔可

春江花月夜


当策展人将展览题目“夜晚是地球的影子”拿给塔可看的时候,他觉得特别像一首诗——唐朝诗人张若虚的《春江花月夜》,两位“诗人”同样抽离开自身作为第一人称叙述者的身份,站在一个宇宙的高度,将时间和空间打通了。因此,他自己挑选了一些时空纬度打得很开的作品,这就是创作于2015年的《碑录——黄易计划:鲁王墓》。





该项目与清朝的一位官员、学者、艺术家黄易访碑有关,去年已经出了摄影画册。它更像是一本小说,有开头和结尾,有用来隐喻的章节。展览中选择的作品是塔可刚刚开始这个项目之时拍摄的作品。在还未正式拍摄之前,他被推荐去看上世纪70年代挖掘的鲁王墓。


鲁王墓是一个西汉中早期特有的崖穴墓,位于九龙山,是一处家族墓地,大概有七八代人都葬在这座小山上。行至深处,他突然很感动,长长的甬道,一边是他所生活的俗世,一边是作古的鲁王;一边是红尘,一边是永恒。塔可当即定格下了这种感觉。另一张照片同样定格了塔可在彼时彼刻的感受:一束光从长长的幽暗甬道打过来,将他的影子打在主墓室的墙上——他当时有一种莫名的感觉:生与死的距离这么近吗?



塔可《鲁王墓2》

泛银,硫化钡纸 110x73cm 2015



考据癖似乎是塔可身上一种明显的特质,《诗山河考》如此,《碑录——黄易计划》如此,他正在进行中的《洞天福地》亦如此。塔可的创作绝非是为了摄影而去研究一本书或者一个人,而是他首先对一个文本或者一个人产生兴趣深度考据后,才会动身去“实践”一个新的摄影项目。“我最近的七八年都在做关于洞天福地的考证。”塔可说道。



栗子对话


艺术栗子:作为一位摄影艺术家,为什么对古典文献、文本、典籍如此感兴趣?


塔可:我确实是对书,或者说二手文本这种东西比较感兴趣。前两年,有一个拍纪录片的团队来找到我,那个纪录片叫做《至少还有书籍》。我在第二季的最后一集。他们拍了三个人,我是其中一个。




王宁德

物影、标本与安徒生


“首先,把植物做成标本放在相纸上,相纸和标本都浸泡在水池里;然后放入我调制的墨水,这里面包含一些其它成分——比如花粉这种‘缓干剂’;剩下的就是时间。画面记录了植物的形状,同时保留了天气、灰尘、温湿、震动、声音等对画面产生影响的信息。这个系列里像影子一样的东西,其实是墨水干燥过程的记录和一个抽象的物影。”王宁德如此解释他的参展作品“大洪水”系列。





近年,一些美国学者将摄影重新划分为“湿”的系统(胶片和冲印时代)和“干”的系统(数码时代),“大洪水”系列则是在用“干”的系统的材料做“湿”的系统所做的事,即他使用数码时代的打印相纸与打印墨水,用水的变化取代光化反应,使药水在相纸上慢慢干燥,留下物影的痕迹。



王宁德“大洪水”系列



王宁德的老家位于中朝边境的辽宁宽甸,2020年他回到老家在一座山下建了一个工作室,“大洪水”系列从此开始。王宁德最感兴趣的事情,就是研究一件事情最开始的时候。在“大洪水”系列里,他用自己研制的方法对一座山的植被进行考察和记录。对一个常以个人文化史为题材的艺术家来说,这也是回到自己生活的起点,是一次物理意义上的回望和观察。



“大洪水”系列局部



“其实人类的文明史或者说是文化史的发展,与摄影史无异。人类走到今天,很多领域的现状往往不是一种必然——要么是一种偶然、要么是一种无法选择的选择。以今天的眼光,如果能回到最初的节点,会呈现更多可能性。”王宁德说。



栗子对话


艺术栗子:在艺术史中,哪位艺术家对于“光”“影”的思考或呈现令您印象深刻?


王宁德:看到这个问题的时候,我脑子里出现的是安徒生的童话《影子》:一个学者某一天醒来发现自己的影子消失了,几年后影子发迹,反过来要求学者做他的影子。之后,影子娶了公主,影子警告学者不能说他们的故事。在遭到拒绝后,影子把学者处置了。这个故事内蕴复杂,“影子”在这里已经脱离了它的原始含义,变成一种映射和观念。同样,在我的作品里,影子的象征意义大于它的词根意义。




文字|Laurel、张火火

图片|山中天艺术中心·玄馆

十点睡觉艺术空间

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