剧情简介
2022年7月观影小结（二）：风的传人
2022年7月共观影25部，推荐：《风的传人》《当幸福来敲门》《沙漠之花》《莫娣》《百万美元宝贝》《五个扑水的少年》《叫我第一名》《勇士》《卡特教练》《光荣之路》《摔角王》《激战》《喜剧之王》。
《风的传人》
影片根据斯科普斯案（猴子审判案）改编，尽管稍有改动，仍然十分生动真实地再现了该案的来龙去脉。猴子审判案聚焦于科学与宗教的关系，英国哲学家阿尔弗雷德·怀特海在《科学与近代世界》中说过，“从某种意义上讲，宗教与科学之间的冲突只是一种无伤大雅的事，可是人们把它强调得过分了。”在该案中，辩方正是主张科学与宗教可以并存，宣扬进化论可能会与某些宗教观点相冲突，但不必然导致宗教的消亡和信仰的丧失。试看今日之美国，早已是全球科学精神最为发达、科学技术最为强大的国家，同时依然是宗教气氛最为浓厚的国家。反过来，如果一味以宗教压制科学，企图用基督教义垄断世间万物的解释权，无疑将导致人类社会的倒退，更可怕的则是辩方律师丹诺所警示的黑暗图景：知识被毁灭，思想被压制，人类社会重回蛮荒时代。
最艰难的抉择并不是发生在对与错之间，而是对与对之间。在科学与宗教的关系上，爱因斯坦的话或许更有启发性，“没有宗教的科学是跛子，没有科学的宗教是瞎子。”科学与宗教，一个负责世俗社会的物质进步，一个负责内心世界的灵魂宁静，完全可以并行不悖，携手前行，共同促进人类社会的发展和繁荣。在正确处理两者的关系上，我们最需要的也许就是宽容精神，尊重彼此的差异，学习彼此的长处，就像丹诺在为该案辩护时所说的，与其说他在为科学辩护，不如说他是在为宽容辩护，他唯一不宽容的对象就是不宽容者。
《激战》
底层人的生活，一根稻草就是一场灾难。无论是混沌度日的程辉，还是坠入谷底的林思齐，都是为了心中的信念，奔赴一场向死而生的赌局。他们再也没有什么可以失去的了，但也怕失去能够抓住的仅有的一切。
“怕，你只会输一辈子”，在人生中的至暗时刻，他们拼尽一切，为了证明自己不是人生的败者。尼采说，如果世上真有奇迹，那也是努力的另一个名字。或许选择比努力更重要，但努力会让你拥有更多的选择。程辉和林思齐的努力，无异于重启人生，让自身拓展出不止原来的那一条路。
《翻滚吧阿信》
年轻的时候不经受些磨难，将来自传都没东西可写。误入歧途的阿信在千帆过尽之后，终于发现自己的激情和热爱、疯狂和平静都锁定在原点。于是他回到了熟悉的训练场，在精准的舒适区才能做真正的自己，也才能突破原来的自己。
这是一个浪子回头金不换的故事，也是一个“纵有疾风起，人生不言弃”的故事。但影片讲述故事的技巧并不高明，这也是这部电影的阿喀琉斯之踵。127分钟的时长，前大半部分过于拖沓，使得影片“头重脚轻”或者说“猪头凤尾”，这种失衡导致最后三十分钟支撑不起强韧的戏剧张力。
《百元之恋》
关于拳击题材的优秀电影有很多，如《洛奇》《愤怒的公牛》《百万美元宝贝》《铁拳男人》《勇士》《斗士》《铁甲钢拳》《激战》等，这类电影绝大部分以男性为主角，似乎拳击场只是男人的自留地。《百元之恋》是一部以女性为主角的拳击电影。女性的成长，必然要穿越更多的风暴，尤其是在拳击运动上，她们除了要挥洒更多的汗水，还要经受世俗的偏见。
《百元之恋》并没有打鸡血、喂鸡汤，而是讲述了一个普通女性如何从低谷中爬起来，继而奋争上游的故事。影片最后的高潮部分，是斋藤一子的第一次拳击比赛。没有渲染传奇，没有制造奇迹，斋藤一子不出意外地输了比赛。
她是输了，但并没有失败。成人世界的规则是以成败论英雄，但谁又能精准地定义成败呢？
《流浪地球》
影片根据刘慈欣小说《流浪地球》改编，能够看到小说中的情节被还原为浩瀚恢弘的场面，已是十分难得。更加可贵的是，影片将内容与形式有效融合，无论是剧本设计还是特效制作，都是国产科幻片的天花板级别，可以说是开创了国产科幻片的新里程。
在残酷冰冷的硬科幻之中，创作者还为影片注入了一抹浓厚的温情底色，尤其是父亲刘培强为了地球的未来和孩子的命运，甘愿牺牲自己，完成拯救地球的伟大计划。想爸爸时，就看看夜空，爸爸是其中一颗闪烁的星星，这是最为浪漫的谎言，也是拳拳父爱的深情表达，与诺兰《星际穿越》中的伟大父爱异曲同工。
吴孟达在其中扮演了慈祥的姥爷与爷爷的角色。《流浪地球》是达叔最后一部有影响力的作品，在演员生涯晚期，达叔遇到《流浪地球》，是他的幸运；而《流浪地球》遇到达叔，又何尝不是这部影片的幸运。
《导火新闻线》
这大概是吴孟达出演过的唯一可称为主角的影片，讲述了一个卑微渺小的底层人物为了寻求正义，在公力救济屡屡碰壁之后，不得不采取最为暴烈的私力救济的故事。在抓人眼球的新闻事件之下，影片探讨了更为深层的价值，如新闻伦理与传媒道德、个体正义与法律稳定、官商勾结与社会不公等，并试图平衡好这几者之间的关系。
《导火新闻线》与《迫在眉睫》《恐怖直播》类似，但由于节奏稍显拖沓，批判力度不够，核心情节也有些虚垮，使得影片质量只能说是差强人意。
达叔扮演的谭锐智，充分诠释了一个孤苦无依的弱者形象，无论是为了女儿苦苦追求正义，还是沉默之后的巨大爆发，都奉献了具有说服力的演技。
《喜剧之王》
星爷的演员生涯，演绎过无数个小人物，尹天仇是最让我心疼的一个角色。即使在外人看来只是一个“死跑龙套的”，尹天仇依然坚持自己的演员梦想，“努力，奋斗”，不疯魔不成活。星爷的精湛演技为这一草根角色赋予了灵魂，即使低入尘埃，依然仰望星空，渴望化蛹成蝶，凤凰涅槃。
《喜剧之王》也可以视作星爷作品的一个分水岭，标志着他喜剧风格的转向。如果说之前是无厘头，是“尽皆过火，尽是癫狂”，那么从《喜剧之王》开始就多了许多冷静和严肃，像是冷面笑匠，喜剧还是喜剧，却多了悲剧的内核，蕴含了沉思的理性。
美中不足的是，影片试图在艺术和商业之间达成平衡，这种平衡却是妥协，使得结尾的风格与前大半的剧情很不协调，甚至有明显的突兀和割裂之感。
吴孟达在影片中饰演了卧底角色，狠厉、冷漠、不近人情，与其他插科打诨、撒泼胡闹的角色很不一样，却令人印象更加深刻。
《逃学威龙2》
陈嘉上与星爷共合作了《逃学威龙1&2》《武状元苏乞儿》三部电影，在《武状元苏乞儿》中星爷的无厘头风格已基本成型，《逃学威龙1&2》仍有青涩痕迹。
总体而言，《逃学威龙2》不如第一部，影片的剧情显得有些割裂，但星爷的魅力就在于，只有有他出演的电影，总能化腐朽为神奇，赋予影片十足的活力和灵气。也许对于很多星爷的影迷来说，他们看的只是星爷，而不是剧情。
《逃学威龙3之龙过鸡年》
《逃学威龙》到了第三部，不仅导演换成了王晶，就连剧情和校园卧底已经没有关系了，只是借壳上市而已。
在星爷的无厘头风格基础上，影片也打上了王晶导演的浓厚痕迹，戏仿《本能》，各种元素大杂烩，多处同性恋情节虽然纯属恶搞，却也有股先锋气质。
王晶与星爷在最好的年龄和最盛的才华时强强联手，缔造了《赌侠》《整蛊专家》《鹿鼎记》《九品芝麻官》等多部经典，《逃学威龙3之龙过鸡年》反而不那么突出了。
《江湖最后一个大佬》
《江湖最后一个大佬》是周星驰和吴孟达合作的最早期的作品之一，影片并非喜剧，而是糅合了剧情、犯罪、动作等元素，讲述了一群老炮儿的江湖情义的沉重故事。
可以看出这时周星驰的表演风格尚未形成，而且戏份也没有吴孟达多。“金鳞岂是池中物，一遇风云便化龙”，谁能想到此时的星仔很快将掀起香港电影的巨大风暴，一跃而成为大家口中的“星爷”。
片中吴孟达演绎了一个重情重义的角色，与《阿郎的故事》《天若有情》等角色十分类似。“义”是香港电影尤其是黑帮片的重要标签，达叔在最后为了保护兄弟离开，点燃打火机与敌人同归于尽，这一幕充分体现了兄弟之“义”。
《独行月球》
国产喜剧与科幻的结合，《疯狂的外星人》《外太空的莫扎特》都做过不太成功甚至失败的尝试，《独行月球》在这一领域继续探索。
喜剧是开心麻花的拿手好戏，也是沈腾与马丽的专长，《独行月球》的喜剧效果与《夏洛特烦恼》《西虹市首富》相比稍逊一筹，但在国产喜剧是稀缺资源的现状下，影片总体上还算不错。科幻尤其是硬科幻一直是国产片的软肋，《独行月球》只能算是软科幻， 科幻部分中规中矩，尤其是喜剧元素与科幻元素的融合难言完满，反而是前者很大程度上稀释了后者。
敢于进军这一领域，至少是一次勇敢的尝试。与其一味苛责，不如多些鼓励！
《侏罗纪世界3》
《侏罗纪世界》到了第三部，在逻辑和情节上越发摆烂，特效和情怀又是满分。影片铆足劲制造奇观，更像是一个通关游戏，一众主角大玩丛林大冒险，惊险刺激，惊心动魄。但一部靠主角光环支撑到最后的电影，是说服不了观众的。
所谓的生态议题只是点缀，反而没有反派被深渊吞噬来得深刻。
不过，对于一部爆米花电影，要求人文深度无异于缘木求鱼，乐呵乐呵得了。
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