剧情简介
漫威DC御用漫画家勒米尔代表作！让你感动到哭的故事
应该承认，我多少有些担心，自己有没有资格撰写这篇序言。尽管我曾多次受邀为形形色色的漫画故事集作序，但那些故事往往讲的是飞来飞去的超人和蛇蝎心肠的美女。我是——或许永远都会是——一个类型的娱乐作品创作人，所以，敲出千八百字，谈谈那种类型的书中展示的技巧，对我来说是相当容易的事。
但我现在面临的情况却有点棘手——杰夫·勒米尔的《埃郡往事》可不止是一本令人着迷的午后读物，它不能被贴上“图像小说”，甚至“图像文学”的标签。它在加拿大文学殿堂中达到了极高的地位，可以骄傲地同劳伦斯、里奇勒和阿特伍德等人的作品并驾齐驱。在加拿大，漫画这种文艺形式的历史非常丰富，类型也十分多样，而且从诞生之初便是如此。然而，到20世纪70年代，我们越来越清晰地看到，专门针对加拿大大众市场的漫画出版难以为继。而在接下来的二十多年中，独立漫画家主导了加拿大漫画。年轻的加拿大漫画家开始认识到，在去纽约发展和画蝙蝠侠之外还有别的选择。戴夫·西姆和格哈德是他们当中的先驱，并树立了高得惊人的标准。
进入20世纪90年代，自传漫画开始崛起。赛斯、布朗和马特三人将独立漫画界的主要目光都吸引到了加拿大。尽管言之尚早，但我相信，总有一天，这一阶段会被视为加拿大漫画第一个真正的黄金时代。对于20世纪90年代晚期的艺术漫画评论家来说，脱离自传漫画来考察加拿大是不可能的。
进入21世纪后，我十分兴奋地发现，新一代加拿大漫画家纷纷涌现。他们受到那个时代的启发，但也开拓了漫画主题的边界。引领这股潮流的是两名风格大相径庭的漫画家：《歪小子斯科特》的作者、跨类型天才布莱恩·李·奥马利，以及入行相对较晚的杰夫·勒米尔。
杰夫·勒米尔看上去就像是一个通灵的人。我这样说绝不是装神弄鬼，耸人听闻。我指的是一种更加正经严肃的状态，常常出现在伟大的故事讲述者身上。他的头脑和心灵似乎能记住人们情感的微妙波动。这种波动毫无遮掩，但当事人往往察觉不到，旁观者也几乎视而不见。勒米尔的故事建立在一系列平淡无味、看似毫无关联的瞬间之上，但将这些瞬间连缀起来看的话，就会发现它们构成了一个内涵深刻的整体。这种举重若轻的优美，即便雷蒙德·卡佛也要大感嫉妒。勒米尔具有令人赞叹的直觉，知道某个场景该从何处开始，到何处结束，该安放在更大的故事图景中的什么位置。在《埃郡往事》里，作者从容不迫地带领我们穿梭于过去、现在、未来与幻想，其手法之纯熟老道，是大多数漫画家即便终生练习也无法达到的。
尽管《埃郡往事》也带着淡淡的伤感，但感觉却很自然，要达成这样的效果很不容易。凭借机敏或者本能，勒米尔避开了远比他知名的许多漫画家都会不慎坠入的陷阱——自我怜悯。对于自己承受的痛苦和孤独，不少出类拔萃的漫画家都会百感交集，而在他们的作品中，有很大一部分似乎都是故意设计出来，给这种自我沉溺赋予英雄主义的背景。而勒米尔塑造的人物却具有别样的色彩——在生活的风吹雨打中，他们坚强而刚毅，即便心怀绝望，也不会显露出来。我们能同这些人物产生共鸣，因为勒米尔天才般地揭露了他们内心的坚强，而不是外表的软弱。在《农场故事》中，登场人物陷入了生活的困境，这不是他们主动招致的结果，也不在他们的意料之中。在无法预见也无法控制的外力的作用下，莱斯特、肯尼和吉米三人既开创不了新生活，也重返不了旧时光。他们似乎只有一条实实在在的路可走，那就是忍耐和顺从——用一块块石头默默铺出一条路，走出困住自己的密林。
勒米尔的故事往往波澜不惊，缺乏夸张的情节。然而，当戏剧张力慢慢累积，最后突然爆发时，我们全都震惊了。那些腐朽的陈词滥调竟然一下子鲜活过来，散发出令人心碎的感染力。某个角色乏善可陈的人生走向终点时，我们本以为会再次静静地咀嚼绝望。然而，画格之外的敲击声鼓动我们继续往后翻。于是，我们看到了勒米尔火力全开的一幕：一支冰球队站在我们面前，以最富加拿大特色的方式表达男子汉之间的尊敬——用球棍默默地敲击冰面。这一煽情场面出现的时机堪称完美，不但让我们忘记了讥讽，而且还唤起了某种我们与生俱来却早已遗忘的情感，令其充盈于我们内心。
展现在我们面前的便是这样一部作品：一方面，它具有出人意表的成熟度，可以打动所有的读者；另一方面，它又能让熟悉加拿大乡村生活的读者品出一番独特的滋味。考虑到作者如此年轻便创作出《埃郡往事》这样的作品，其成就之大，便愈发令人难以置信了。我相信，这部感人至深的作品已经超越了图像文学这一形式，并将作为最优秀的加拿大文学的典范而永载史册。
皮埃尔·伯顿、法利·莫厄特、杰夫·勒米尔——这三人的名字排在一起念出来是那样自然，就像锋利的冰刀干净利落地滑过崭新的冰面。
达尔温·库克
2009年
埃塞克斯郡东部
译者注：达尔温·库克是一位获得了艾斯纳奖的加拿大漫画家，参与创作了《猫女》、威尔·艾斯纳的《闪灵侠》，以及杰夫·勒米尔最喜欢的作品之一《DC：新的边际》。
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