由怪异的欲望之梦包裹着的神秘故事《蓝丝绒》

“由怪异的欲望之梦包裹着的神秘故事”

《蓝丝绒》

说起大卫林奇，认识他的人恐怕都不会忘了被《穆赫兰道》支配的恐惧，梦境和现实的相互交织，将电影做为“造梦时刻”的魅力发挥的淋漓尽至，以此带领观众进入神秘的潜意识世界，探讨人性中最幽暗的角落。

《蓝丝绒》是他早期导演的第四部长片，已经充满了林奇独特的美学，是80年代电影之林中的顶尖作品。同《穆赫兰道》相似，影片带有黑色电影特征，犯罪、侦查、悬念和黑金两种发色的美女，但实际非常隐晦地讲述了一个“由怪异的欲望之梦包裹着的神秘故事”。

怪异

“

美国对于我的印象，生活中有一种非常天真、纯洁的特质，同时也有恐怖和病态并存。

——大卫·林奇

”

林奇的影片以阴郁、诡异的风格在世界影坛独树一帜。在早期，他偏爱用昏暗的色调来营造诡异氛围。《蓝丝绒》却采用了饱和度极高的浓郁色彩来铺色，但怪异感有增无减。

影片开头，广告片一样虚假的蓝色天空映衬着大红色、明黄色的花朵和翠绿的草地描绘了一个明媚的美国小镇形象。

当镜头推入我们看不到的草地下时，那里涌动着无数令人作呕的虫子；

回家探望父亲的小镇青年杰弗瑞在草地上发现了一只被切下来的人耳；

受害者多萝西对施加在自己身上暴力和性虐待好像甘之如饴；

打算解救多萝西“英雄”杰弗瑞也对她挥舞起拳头。

美丽与丑恶、痛苦与享受、善良与邪恶，相互对立的特征就这样直白地置于同一事物上，我们试图去理解，又无处去追溯原因。当熟悉被打破，“异己”却来自于自身时，往往会令人毛骨悚然。林奇用撕裂和不平衡打破观众的惯常思维，将不确定、不安全的诡异感充斥整部影片。

梦

弗洛伊德说，梦的意义是欲望的获得。这部电影就更是以欲望的表达为主体的电影。

做梦的人是杰弗瑞，那么故事中的人物就不再是真实的人，而是承载了愿望的形象。

弗兰克对于杰弗瑞，就像善恶双重人格，是杰弗瑞的分身。

多萝西是理想的欲望承受体，美艳性感，深爱着丈夫和孩子。她的“受虐倾向”一方面使她的形象更具有诱惑力，另一方面使她精神上的抵抗瓦解，因此产生的自我否定更是彻底摧毁了她的精神。所以多萝西无论身体和精神都毫无抵抗能力，是一个“施虐者”理想的施虐对象。

穿在多萝西身上的蓝丝绒睡衣是“带有性意味的欲望”的具象，被弗兰克含在嘴里，把玩在手里和塞在多萝西嘴里。

为了凸显“蓝”的独特，林奇在场景中大量使用了与之对立的红色元素。红色一般代表激情、欲望，蓝色代表知性、冷静。显然片中蓝色才是欲望，就更说明是隐藏的欲望，是不可言说的欲望。这一点到后来也被用在了穆赫兰道里那个宝蓝色的盒子和钥匙上。

欲望

“性”在影片里以一种病态的方式表现，不仅与“爱”毫无关系，甚至连“情色”的色彩都没有多少，是一种承载着暴力、创伤、权力和羞辱的行为。

恶人弗兰克从中获得的快感或者说所有强暴所带来的快感，都应该先从把“性快感”从中剥离，更多的是暴力和侮辱所能满足的“施虐欲”，以受害者的痛苦和屈服为食。“性”只是兴奋的附带产物，是残忍的落井下石。

影片能将“施虐欲”呈现得如此极致，恐怕得益于大卫林奇对自己内心的挖掘。

这是一部个人色彩浓烈的形式主义电影，它架空于时代和地点，来源于一首歌和一个念头。歌曲是鲍比·文顿的歌曲《蓝丝绒》，给林奇提供了两片红唇、蓝丝绒、深绿色的草坪等元素。念头来源于林奇自己，他总是想潜入一个女孩子的房间在晚上偷窥她的生活，也许会发现一个神秘谋杀案的线索。

扮演杰弗瑞的凯尔麦克拉克伦与林奇合作多次，被认为是林奇在银幕上的“第二自我”。银幕里杰弗瑞在梦中通过与分身弗兰克对抗，被动完成了心理层面的自我救赎；

银幕外林奇则是主动利用电影造梦，通过杰弗瑞这个分身对自我表达和审视，带领观众进入并直面人性的幽暗部分。

正是大卫林奇真诚地将自己的内心生活融入电影艺术的努力，给于了他的电影独特的魅力。

但是如果电影只单纯关于欲望，梦就会变成一场春梦，电影也会变成一部色情电影。林奇在欲望的基础上进行了理性的思考和修饰，他毫不掩饰甚至夸张地呈现了弗兰克的病态与丑恶，他对多萝西依然抱有深深地同情，他让杰弗瑞亲手杀死了弗兰克。

这是一场欲望之梦，也是一次自我救赎。

在影片的最后，代表着"爱"的知更鸟出现在阳光明媚的花园里，口中衔着一只虫子。在怪异阴郁的欲望之梦中挣扎生还后，依然选择了"爱"作为最后的落脚点，虽然有些突兀和粗糙，但也传达出一种有些天真的温柔。

这是个奇怪的世界，就算有恐怖和病态并存，也别忘了还有天真和纯洁。

完

作者 | 火娃

资深伪文青，人生旁观者

图片来源于网络

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