剧情简介
《马文的房间》姐姐照顾父亲终生，妹妹却和姐姐断联二十年才重逢
《马文的房间》是由两大影后梅丽尔·斯特里普和黛安·基顿，以及小鲜肉时期的影帝莱昂纳多联袂出演的一部家庭类电影。遗憾的是，尽管大咖云集，且个个演技精湛，可是它并没有达到可观的知名度。
影片的内容不乏饱满度，但是镜头运用、背景音效和音乐以及剧情推动的手法都略显粗糙，无法将影片要传达出的这个宏观主题支撑起来。
就好像写作者胸中有丘壑，整个构思和主题宏伟磅礴，但是下笔却描摹不出它的冰山一角。也许，这就是《马文的房间》被埋没在众多影片中的原因吧。
然而，这并不影响我们来探讨影片扣动心玄的主题——面对人生的无常和死亡时，各自的命运又将何去何从？
影片名《马文的房间》巧妙之处在于，导演以点绘线再成面的拍摄技巧。将患中风卧床二十年的老人马文的房间为源头，延伸出黛安·基顿饰演的贝丝，马文的大女儿在这个房间里一年如一日地照顾着父亲和姑妈的线索。
不幸的是，贝丝也在人到中年时查出患上血癌，因此不得不跟断联了二十年的妹妹莉取得联系，又引出莉单身一人带着两个儿子艰难地养家糊口的另一条线索。
最终莉决定带着两个儿子回到阔别多年的家为贝丝做匹配骨髓的检验。在检验期间，三代人共处在一个屋檐下，由此织成平面承载故事的内容，即在马文的房间里演绎了面对人生的无常和死亡时，众人执着各自的命运如何面对。
影片一开始，就是一个长大两分钟多的长镜头，屏幕上介绍演员名字时，故事就开始进入轨道，可谓是分秒必争。
镜头往右跟进，呈现在屏幕上的是一罐罐排列紧密的药瓶。在此，影片在无声中打下了疾病缠身的沉重基调，也开门见山地将生老病死的人生大事摆在台面上。
无常、生死和漂泊的命运自来都是一生要面对却又沉郁的主题，而导演又以喜剧的手法将它们串联起来，就更加凸显出人类对于它们无法掌控的绝望。
喜剧在这里的作用堪比黑色幽默的手法，用荒唐和诙谐的方式呈现人类乐观对待绝望的态度，同时也让观影体验达到了笑中带泪的效果，压抑的同时有反思和获得。
影片的开头部分，贝丝去医院检查身体，这既呼应了片头的基调，同时又为下面引出莉这个角色埋下伏笔。
从医院回到家中，贝丝像往常那样照顾家里的两位老人。在她照顾瘫痪的父亲和孩童般的姑妈身上，我们仿佛看到了生命的轮回——父辈与子女交换了角色。
贝丝的温柔和耐心再一次证明，为了照顾两位老人，她放弃了个人的生活追求。这种无怨无悔的品质和情怀贯彻了她的一生，让观众不禁为贝丝乌鸦反哺般的孝心所动容。
无私、奉献、牺牲、坚韧等闪光的词被观众用来形容贝丝这个角色的人设。令人感到绝望的是，这么美好的一个人，患上血癌却无法寻找到相匹配的骨髓，同情和悲悯这样拨动人柔软处的词也叠加在了贝丝身上。
反观莉，从母亲去世，父亲卧病在床，她就离开了这个家，不管不顾地追求她的爱情和幸福。
她跟由莱安纳多饰演的大儿子汉克，亲子关系恶化到彼此相怨尤。跟小儿子查理，虽然没有明面上剧烈的冲突，但是关系也是树立在专制和服从的模式上。
从她尝试跟汉克解释她那段失败的婚姻来看，她其实也并没有真正从中走出来。可是，养家糊口的重担压在她身上，与原生家庭关系的冷漠也让她没有后盾可靠，所以她只能伪装成对生活，对人和事无所谓的态度来保护自己。
在影片中，面对汉克被关进精神病院时，父亲日薄西山的垂危生命时，贝丝患上血癌而日渐枯竭的无常时，莉的手中都夹着一根香烟以此来缓解，好让她缓过一口气再去面对。
梅丽尔将莉这个角色的强撑、内心的捶死挣扎、故作漠然疏离以及躲避责任的煎熬演绎得淋漓尽致，将观众的情绪快速地调入到剧情里，纷纷指责莉的自私和无情。
显然，贝丝和莉这对姐妹选择了两种截然不同的人生，自然也拥有了不同的命运。导演通过马文的房间这个源头，再一次将这两种跨越了二十年的不同命运同时呈现在观众眼中。
在影片中，贝丝终于接受了自己的命运，且认可了自己一生只做一件事的成果。
她对莉说：“莉，我好幸、很幸运生命中有爸爸和露丝，我生命中充满了爱。我很爱他们，我很幸运能够爱别人。”
而莉在惊慌收拾行李逃避时，面对汉克的疑问有过一瞬间的惊愣后，终于决定留下来，平静道：“我去做饭。”她欲言又止后，回头认真地对汉克说：“你要开车兜风，最好让我知道。我会担心你的。”
莉看似对她的命运妥协，但在她第一次温柔且认真地对汉克说我会担心你时，她选择的是带着爱和温柔继续她的命运。
贝丝的一生都在照顾亲人，她将体验生命不同阶段的精力和时间心无旁骛地花在爱亲人上。从父亲二十年来整洁干净的床单和穿着上，露丝被病痛折磨却依然不担忧的面容上，我们都可以看到贝丝一生只做一件事的执著。
而莉选择了为自己而活，可是生活并未善待她，她经受的磨难不比贝丝少。她对孩子的爱也不逊色于贝丝对父亲和姑妈的爱。唯一不同的是，莉为了她自己在体验人生。
导演将两种不同的命运展示在观众面前，而孰对孰错却交给观众去评判。
我们总是担心，子欲养而亲不待。因而，贝丝将奉养父亲的事放在首位就格外打动人心，仿佛我们通过贝丝这个角色对过去的遗憾进行弥补。
贝丝也许设想过很多次将来为父亲置办丧礼的场面，但怎么也想不到，她竟然会走在父亲前头。
影片中，贝丝在医院检查身体，预感到自己病情的严重性时，她紧张和恐慌的神情足以说明她突然面对死亡的无措和空茫。尽管她努力让自己去面对死亡这个话题，可是依然无法放松。
“我太害怕了才会晕倒，我现在都不敢睡觉，我怕我一闭上眼睛就会醒不来。我整晚都把自己打醒，然后再喝杯咖啡。我很想鼓起勇气，可我好害怕。”
这种放不下牵挂的人，却又没有任何办法的绝望和恐惧很难有人懂，别说遭遇这样不测的人，即便是我们正常健康的人在夜深人静独自思考这个问题的时候，也会忍不住崩溃，然后不敢去触及死亡这个话题。
在我们这个诞生下一代迎接新生命的阶段，对于生老病死还有相对长的一段时间距离面对。可是，似乎三十出头后，人就格外害怕衰老，尤其诞生下新生命后，泪点总是特别低，见不得世间的生离死别，更绷不住预想几十年后与至亲的分离。
过来人总是情深意切地告诉我们，对于死亡这个终极话题，我们要学会提前面对。因为无常造成的死亡来不及好好告别，因为生老病死会自然走到生命临终点却无法学会逝者如斯生者已矣。
我们无法想象，也不敢想象如何去面对死亡，因而借助贝丝这个角色和遭遇，我们多少能懂得该怎么面对。
在贝丝最终坦然接受她的死亡时，我们看到了面对死亡超然的状态是怎么样的。一开始，她害怕自己撒手人寰后，父亲和姑妈没人顾及，于是强迫莉接手她的命运。
而莉带着贝丝去养老院，打算安排两个老人在贝丝去世后进养老院，坚持走在她自己的命运道路上。汉克也拒绝做骨髓匹配的检验，贝丝再一次面对生死之间的徘徊不定以及死后身后人该何去何从的绝望。
影片并没有告诉我们贝丝是怎么度过这个煎熬的阶段，而是突兀地通过贝丝接到医生的电话得知没有匹配的骨髓，在慌张无措间突然就坦然了。
也许，谁也无法告诉我们该怎么面对死亡这个终极话题。但是，贝丝在有限的生命里忘我地陪伴在老父亲身边的从容和力量，让我们看到了无论人生处于哪个阶段，都该好好利用每一分每一秒。
贝丝的生涯让我们看到了乌鸦反哺的温情和感动，可是却又让我们疑惑，既然生命是属于个人的，那为自己而活又有什么过错？
就像莉，抛开道德绑架，她为了自己而活并独自承担后果怎么就自私自利了呢？父母和孩子都是独立的个体，婚姻不幸福尚且可以离婚，难道亲子就得终生绑在一起吗？
正是因为子女是独立的个体，所以才有机会和权力去组建新的家庭，繁衍后代。如果像贝丝那样，将自己的命运终生与父亲绑在一起，又谈何个体独立和繁衍后代？
莉对自己幸福的追求正是对道德绑架的抗议。虽然，她没能获得幸福稳定的婚姻，甚至在生存的夹缝间如履薄冰，但是她在为了自己燃烧生命，对于生命的体验和感受来得更真切和充分。
尽管一地鸡毛，可是比起贝丝的生活，她还是更喜欢自己的命运。可是，姐姐的意外离世让她的生活发生了巨大的改变，甚至是她人生的转折点。
这就是莉需要面对的人生无常，她怎么也想不到大儿子会亲手烧毁自己的家，导致他们无家可归。她也想不到大儿子会被关进精神病院，更想不到与断联二十年的姐姐和好需要对方付出生命的代价。
在命运的洪流中，莉被无常裹挟着走，来不及或学不会如何停下来为自己失败的婚姻疗伤，也不懂得怎么修复跟孩子的关系，渴望却绝望地任由时间稀释彼此间的爱，以怨尤取而代之。
甚至，在面对日薄西山的父亲时，她根本无法直视，面对不了往日的生活，释怀不掉与姐姐之间的不合。
我们知道无常根本抵抗不了，可是却可以决定无常过后如何修复接下来的生活。是被裹挟着走，还是有所为有所不为。
莉很幸运的是，通过贝丝，她心中的创伤是有被治愈到的。那个房间，容许她停下脚步，近距离与孩子们接触，真实地看到和感受到他们美好的那一面，然后郑重地对她接下来的人生做出选择。
杰瑞·扎克斯导演的《马文的房间》主要以平实朴素的拍摄手法来叙事这个故事，因而影片并没有过多的镜头使用和特效加持，可以说导演在整部影片里渲染的是一种沉重的情怀。
《马文的房间》唯一出彩的拍摄技巧就是以喜剧的形式穿插其间，进而凸显出悲剧的沉郁，不幸者的绝望，以及旁观者强烈的情绪共鸣。
莉去精神病院看望儿子汉克时，客气地询问疏导汉克的负责人是否介意她抽烟，进而给观众展示了一小段语言上的喜剧效果。
你介意我抽烟吗？
介意，谢谢你问我。
那我往那边吹好了。
这里不准抽烟。
好的，我不会告诉别人的。
莉不为所动地继续吸烟，这段幽默诙谐的情节背后是莉内心的紧张和无法言说的悲痛。那可是精神病院，没有一个母亲会忍心看着自己的孩子住在这样的地方。
在习惯了不去表达和流露情绪后，那种无处宣泄的绝望会轻易瓦解掉一个母亲的意志力。正是因为如此，所以莉才伪装对生活的无畏，麻痹对于人和事的情感接收，这样才不会真的垮下来。
影片里，露丝见到莉时，为了表示对她的欢迎希望莉抱紧她，可是当她被抱紧时却发出痛苦的尖叫，而后按下腰间挂着的解压器按钮，车库的门被缓缓地打开。
紧跟着露丝又见到了汉克，再次与他拥抱，她的腰痛病再一次复发，不得不再次按下解压器，车库的门又被缓缓关上。
这是影片里喜剧效果相对明显的情节，诙谐搞笑的背后是病人对于病痛的无可奈何。可是，人类的伟大正是处于绝望时自嘲的乐观。
《马文的房间》里喜剧效果让人不由然想到周星驰的喜剧式悲剧。正是因为观众看到了喜剧背后的沉郁和绝望，所以才会笑着哭。
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