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耗费巨资,换来的还是垃圾

耗费巨资,换来的还是垃圾

《耗费巨资,换来的还是垃圾》内容简介
耗费巨资,换来的还是垃圾

据说是网飞迄今为止最大投资的《红色通缉令》,开头还特别名词解释了一下片名,是国际刑警组织发布的最高级别通缉令。


但问题是,通缉令在这部电影里的存在感,几乎为零。所以如果这个片名解释放到结尾的话,估计会是个国际笑话。


此片的贵,应该还是在演员,一男二女,就相当于是黑亚当、神奇女侠以及死侍的“盗宝”组合,而这种超级英雄式的介绍,不能不让人联想起《蝙蝠侠大战超人》来。


虽然那片的评价并不高,超蝙两位的气质,和影片的色调节奏一样,阴暗与缓慢,却反衬出神奇女侠的魅力来,可说是两虎相争,渔妇得利的教科书级电影。


网飞自然是运用大数据的行家里手,不过有一点跟国内的互联网视频网站类似,那就是网剧比起网大来更有优势。


而这部最贵网大,请来壮美贱三位巨星,不管是从演员间本身的化学反应,以及代表作品的数据来看,网飞显然不会只想做盗宝式的“超级英雄”大乱斗。


但从成片来看,效果显然欠佳。那问题出在哪里呢?还是先从最贵的演员说起,然后再讲可能是最便宜的剧本。


巨石强森,职业摔角手兼动作巨星,第一部电影是《木乃伊归来》,后来又主演《蝎子王》,不过前者更多是使用了他的肖像权,整个蝎子王当年几乎都是电脑做出来的。



《木乃伊归来》中的特效蝎子王


他的块头,以及一颦一笑,必须让人联想起施瓦辛格来,于是前后辈之间的比较也在所难免。


两人都曾实至名归的演过大力神,施瓦辛格是早在1970年的电影处男作《大力神在纽约》里就演了,看片名就能想象出此片的套路,如同《美国狼人在伦敦》,主打文化差异,与古今穿越。


不过像这样的戏剧性,到了漫威的平行宇宙里,就压根不是个事儿。


而强森在2014年演过《宙斯之子:赫拉克勒斯》,特效又比《蝎子王》那会儿升级了好大一截。


故事内容是中规中矩的,强调大力神半人半神的身份,游走于传说与现实之间,人设更像是《墨攻》里的革离一般,而且也是根据漫画改编的。


之后强森出现在很多电影里,比如《地心历险记2》《特种部队2》,还有《速度与激情》系列,不难发现,大多是半路上车,而且大家记住的往往是系列本身,而不是强森本人。



除此之外,他还主演过《海滩救护队》《末日崩塌》《狂暴巨兽》《勇敢者的游戏》,以及由《红色通缉令》的导演罗森·马歇尔·瑟伯执导的《乌龙特工》《摩天营救》。


从以上的履历里,不难看出,跟黑人谐星,小女孩合作动作喜剧,大打特效及灾难牌,这些施瓦辛格使过的招数,或者说是套路,强森也都一一玩过。


那他到底跟施瓦辛格,有什么本质的不同呢?


为了回答这个问题,请允许我先列举施瓦辛格与史泰龙合作过的两位电影,可能更方便解释。



《野蛮人柯南》中的施瓦辛格


先是2013年的《金蝉脱壳》第一部,这边必须强调是第一部。


两大老牌动作巨星实打实的合作,本质上是一个逃狱的故事,但跟通常那种都不同,特色在于主角的职业设置,史泰龙扮演的不只是一个含冤入狱,或者有着无数理由逃出去的主角,而是个“逃狱大师”。


更准确的说法,他本是一个监狱安全性的检测员,就好比是酒店的“试睡员”一样,平生阅狱无数,却没想到和施瓦辛格饰演的狱友一起,陷入了一个看起来不可逾越的终极监狱中。



史施两位大爷主演的经典越狱片《金蝉脱壳》第一部


这样的人设,就好比《王牌对王牌》,当一个谈判专家自己陷入了需要被谈判的局中。


于是让这种题材的电影,在专业度与戏剧性方面都上了一个大台阶,而不是落到数之不尽的套路中。



《王牌对王牌》中同样是让专业人士陷入“专业”困境中


而另一部巨星合作的电影还要早几年,是2000年的《敢死队》,施瓦辛格在片中只是客串,另外还有一大批被观众看着长大变老的动作巨星,杰森·斯坦森,李连杰,布鲁斯·威利斯……以及续集中更长的巨星名单。


虽然史泰龙自己就是个很好的编剧,但《敢死队》系列几乎就不需要编剧。


当然话说回来,《金蝉脱壳》的两部续集也一样的糟糕,再加上没有老巨星捧场,就更加“烂”不忍睹了。



几乎不需要编剧,只要组队“抢钱”的《敢死队》


小结一下,虽然巨石强森主演或客串的很多电影,并没有像《敢死队》系列,以及《金蝉脱壳》的两部续集那么套路与无聊,但肯定也没有《金蝉脱壳》第一部那么精巧的设计,从而让此类题材的老套路,都能重新焕发出创新的光芒。


除了人设与故事创新之外,强森与施瓦辛格最大的不同,可能还得数前者没有遇到詹姆斯·卡梅隆,这样天才级别的动作与科幻电影导演。


就好比,现在提到施瓦辛格,大家马上想到的关键词,除了州长,健身,肯定还有终结者。


但强森呢?他最有识别性的角色,应该还是他自己。



以后的人可能会忘了施瓦辛格,但很难忘掉终结者


而《终结者》头两部的成就,肯定要归于编导合一的卡梅隆身上。那是个有着独立制作色彩的剧本概念,通过两个机器人,和一对母子,以及当代社会的背景,就构建了一个涉及到未来人机大战的世界。


典型四两拨千斤的设计,不需要用特别多的特效来渲染未来,也不用去正面表现人类救世主到底是什么样的,只需要通过“简单”的穿越,就可以让人类与机器人主角,都同时拥有现在与未来,甚至善与恶的双重身份,还在人物关系上还有着精巧的悬念与勾连。


更了不起的是,即使到了重金打造的续集中,卡梅隆依然没有放弃这样简单,却极有效的设置,而不是像之后更多的续集那样,试图直接展示未来世界,或者多重穿越,甚至把男主角都加以黑化。


更不像如今的漫威,在看中了一个小独立电影导演后,就必须纳入整个漫威制作的体系中,如果不听话,还想保持“本色”的话,那只能被一脚踢出去,或者付出极大的代价。


比如像原本有机会执导《蚁人》的埃德加·赖特,以及凭《超能失控》崭露头角,后来却因为2015版的《神奇四侠》跟制作方闹到不可开交的乔什·特兰克。


无缘执导《蚁人》系列的赖特


说回强森,他显然对于剧本与导演的选择方面,没那么独具慧眼,也不会凭借自己的巨星地位,为那种桀骜不驯的新导演保驾护航。


当然话说回来,起初跟卡梅隆合作时,施瓦辛格也觉得第一部《终结者》只是一部小破片,也没准只能归纳为运气使然。


至于《红色通缉令》中常以一抹低胸红衣示人的盖尔·加朵,在《速度与激情》中的演出经历,甚至比巨石强森还要“资深”。


同时,她与卡梅隆导演也有一点点关联,倒不是因为演过他导的电影,或者私下有什么接触,而是因为卡神对于《神奇女侠》的一番非正面评论,引发了《神》导演与加朵的反驳。



卡神对于动作片中大女主的塑造,自然是有口皆碑的,就算是他的前妻,也必须抛开前嫌,拍手叫好。


而加朵,在塑造角色的多样性,甚至深度方面,就算是跟斯嘉丽·约翰逊相比,也只能说是捉襟见肘。


包括在这部《红色通缉令》里,也只相当于安娜·德·阿玛斯在《007:无暇赴死》中客串戏份的一个加长版本。



安娜在最新一部007中的惊艳亮相,但无法改变女性在动作电影中的局限


而双龙一凤中,另一位大牌男演员,当然就是瑞安·雷诺兹。


他是个更为奇怪的演员,现有的一常规些标签,都很难贴到他的额头上,比如说冷面笑匠,动作巨星,或者毁容式文艺演技派……


当初因为自己不懈的争取,才得以让《死侍》上映,但问题是,这其实是个谁都可以演的角色,毕竟是毁了容的。


最大的特色,是打破所谓第四道墙,所以雷诺兹后来的角色,也包括在《红色通缉令》中,与其说像一个得了白化病的黑人喜剧演员,还不如说更像是一道“评论音轨”。



死侍本质上是位影评人


雷诺兹的角色似乎都不一定需要跟强森的角色,擦出火花来,他可以独立于电影之外,像评论音轨一样,负责非典型的插科打诨。


虽然有一点独特,但这招用多了,就会觉得雷老师,更像是在一张合照中,没有出现在镜头前,而事后强行P进去的一个人物。


说完最贵的演员,最后说一下可能是最便宜的剧本。


略显简单粗暴的说,《红色通缉令》就像是《夺宝奇兵》《王牌保镖》,当然还有超级英雄宇宙电影的大拼接。



与《红色通缉令》有异曲同工之“妙”的《王牌保镖》


在寻找第三颗蛋处在的阿根廷,雷诺兹的角色进入地下密室后,吹的一小段口哨就是《夺宝奇兵》的主题音乐,可以说琼斯教授是此类寻宝电影的精神领袖。


但问题是,一来如今的好莱坞电影跟内地电影有一个大的共通点,就是越来越难以找到合适的反派,以及方便放大的矛盾。


纳粹和苏联是《夺宝奇兵》中屡试不爽的反派,甚至足以遮掩这个系列中呼之欲出的殖民视角。


更重要的是,琼斯教授的人设其实很常规,并不特别,和上文提到的《金蝉脱壳》里的逃狱专家相比,琼斯在风俗与考古方面的专业知识,对于整部电影所起的作用,非常有限。



“琼斯博士”在《敢死队3》中也有亮相


这一方面应该是卢卡斯的问题,另一方面此片本来就是斯皮尔伯格想拍摄007未果,于是和卢卡斯鼓捣出来的系列。


所以007电影的一些缺点,《夺宝奇兵》也照样继承了下来,那就是只顾着满世界跑,而不管人设与故事的核心冲突,与转变。


可以算作《夺宝奇兵》徒子徒孙的《红色通缉令》,更是把缺点全面放大化,寻宝的线索,以及计划,完全是靠嘴说,连煞有介事的专业知识,都能省则省了。



《夺宝奇兵》与其说是斯导版本的007,还不如说是“延续”了卢卡斯的极权情结


在此类电影中,做到相对好一些的,其实是《偷天陷阱》。


男主角是事业焕发第二春的首任007扮演者肖恩·康纳利,他与另一个姓琼斯的女演员间的火花,胜过任何一任邦女郎。


而两人之间的身份与关系的转变,以及最后的升华,还有几次任务的细节和特点,都处理得让人过目不忘。



首任007扮演者“下岗”再就业


这些方面,本来应该是夺宝电影最大的王牌,在《红色通缉令》中却依然非常草率。


只有那种最常规的盗取指纹,换脸之类的技巧,甚至还安排杯子摔碎,只能在碎片里找指纹的桥段。


《红》中最大的记忆点,只能说是火箭炮弹穿过两边开门的直升机,而在对方的山上爆炸,但这跟卡梅隆和施瓦辛格合作的另一部代表作《真实的谎言》里,把反派直接发射出去的创意相比,实在是小巫见大巫。



《红色通缉令》中的炮弹横穿直升机



《真实的谎言》中更具记忆点的“人间大炮”


而在主要角色的关系方面,《红色通缉令》也是为了反转而反转,看到加朵与强森一会儿大打出手,一会儿热吻,实在让人难以感到愉悦,这真不是吃不到葡萄说葡萄酸的心理作祟。


而三人之间的身份多次反转,就连闪回也闪不出什么实质性的东西来。


至于刚才提到的《王牌保镖》,是雷诺兹跟塞缪尔·杰克逊,以及萨尔玛·海耶克合作电影,讲一个保镖保护当了“污点证人”的杀手的故事,在人设和创意上是有点意思的。



但问题还是出在雷诺兹的身上,虽然是黑白配,但他的表现,跟杰克逊之间的反差,实在是太小了,两人都能打,追车,也都能说笑话,不管是热的,还是冷笑话……他让保镖与杀手这两份职业,不再隔行如隔山,而相当于只隔着一层纱的隔壁老王。


在《红色通缉令》中雷诺兹与强森间也是如此,虽然二人在体型,力量上相差悬殊,但在人设上其实是半斤八两的。


比如二人莫名其妙被关到了一个俄国监狱里,一起擦肥皂洗澡,睡上下铺,相互使绊子,说童年往事,却实在没有施瓦辛格1988年演的《红场特警》那样,由于身份背景的截然不同,而自然而然引发的笑料与冲动。



《红场特警》中旗帜鲜明的施老师


这就顺理成章的聊到最后一个话题,超级英雄宇宙的“人海战术”。


此文最开头介绍三位大腕,是用TA们在漫威及DC中的角色,但问题是,当三位被重新凑到这部夺宝电影里时,之前身上所带有的超级英雄主角光芒是带不进来的,这不仅是版权问题。


不难发现,《红色通缉令》中三位的身上,除了艺术窃贼,联邦警探,情侣或搭档之外,几乎没有别的什么特殊身份,比一个游戏中待选的角色好不到哪去。


而超级英雄漫画人物不同,每个角色都独立成章,然后再被塞到一个组合中,组合再跟另一个组合或反派,大打出手……



只有更贵,而没有更好的《红色通缉令》


当然也因为如此,超级英雄电影不可能像《金蝉脱壳》第一部那样,为史泰龙的角色做特别的设置,以便在一部电影的时长里发挥出最大的功效。


至于《敢死队》系列,它跟《红色通缉令》是有同呼吸共命运的一面,那便是,虽然其中的演员都有过往辉煌的履历,但那只是存在于大家久远的记忆中,而无法一起携带进这部新片里。


毕竟这不是将兰博或洛奇,黑侠或黄飞鸿,终结者或大力神,琼斯教授,佐罗等头(盖骨)部IP人物,真的组成一支《敢死队》,这方面跟超级英雄大汇演的差距,在网飞这部号称最贵网大的身上,也同样存在,甚至更为明显。


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