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普通人视角下的当代“创业史”——评电视剧《追梦》

作者:陈先义(解放军报文艺部原主任)

在改革开放四十年的历史中,基建工程兵发挥了举足轻重的作用。他们在建设深圳特区的过程中,发挥了一线突击队的作用,硬是在一个荒凉的边防小渔村的基础上,建成了一座现代化的大都市。如今我们评价改革成果,深圳是绕不开的内容。这支部队创造的深圳速度,则成为中国改革开放的标志性词语。电视剧《追梦》就以这支部队创造创新的过程为素材,讴歌了建设者们不怕艰苦、勇于创新的精神。

这部由余丁执导,温豪杰编剧,王雷、刘涛主演的电视剧在中央电视台综合频道播出后,引发了热烈反响。分析其获得成功的原因,首先应归功于题材的独具一格。表现改革开放的影视剧不少,但运用一支部队的特殊经历反映城市开发建设历史过程,并由此歌颂中国人民的创业精神,却为数不多。《追梦》揭示了在中国共产党的领导下,中国军队和广大人民对改革开放的迫切期待,对新生活的无限向往,以及服从大局,听党和国家召唤的那种决心和意志。创作者巧妙地以军人魏东晓和妻子杜芳这对夫妻的创业故事为切入点,折射出一个海滨村落一步步走向国际化都市的非凡历程。虽然作品没有出现“深圳”字样,却时时让观众联想到深圳这个标志性的地方。将来十年百年后,我们再回顾和思考改革开放和深圳发展的历史,这不失为一部有史料价值的电视剧作品。

作品一开头就浓墨重彩地写了这支工程兵部队的撤编。剧中,人民子弟兵对一身军装怀有一种割舍不断的特别情感。在宣布脱下军装的那一刻,很多指战员都不禁流下热泪。他们虽然在情感上割舍不下,却依然听从党和国家召唤,脱下军装换工装,投入了建设城市的热潮之中,这就是人民军队。什么是人民军队的传统,这就是人民军队的传统。试想这支部队刚刚到达时,这里肯定是南边的蛮荒之地。部队经历的艰苦是不可想象的,士兵们并不知道这个地方可能将来是国家乃至世界的明星城市,唯一知道的是国家建设的大局需要他们的贡献。我们理解所谓服从命令听党指挥敢打胜仗,就是体现在这样一些关键时刻。从某种意义上看,这部《追梦》就是一部“不忘初心,牢记使命”主题教育的形象教科书。

这部电视剧还塑造了一批典型人物,堪称是一部礼赞改革开放先锋人物的英雄颂歌。在特殊的历史背景下,只有初中毕业的村支书魏东晓因为敢拼、脑子活,投身到改革开放最前沿工作。他白天上班,晚上在工地上跟基建兵一起加班加点赶工,虽然吃苦受累,却乐在其中。但改革开放之路并不顺畅,从开始的蓬勃发展到遇到困惑找出路,再到慢慢地走入正轨,每一步都离不开大家的努力和汗水。杜芳心里念着被自己丢在香港的儿子,发誓要创造最好的生活迎接儿子归来,可在寻子的路上,却坎坷异常,直到幼子已经长大成人,近在咫尺,却不曾相见。工程兵出身的魏东晓随着部队到南滨,和战友们用双手建设南滨,转业后进入政府工作一段时间选择辞职,创办了自己的通信公司。几经波折,他凭着一股劲儿愣是将通信公司经营活了,并发展成为国内的龙头企业。但魏东晓并不满足于现状,带着同事们打了一个又一个硬仗,最终成为世界通信行业的领军人物。杜芳也不甘落后,从开砂锅粥摊到开文印社,最后做起了广告公司,成为南滨十大广告公司之一。为了解决部分工程老兵的生计问题,夫妻两个特意开办了地产公司。与此同时,夫妻俩流落在香港的儿子蚝仔被找回了,大儿子虾仔则从魏东晓的公司离开创办了互联网科技公司,又和母亲一起打造智能养老社区,用科技改变生活。这样两个主要角色实际上是那个年代一大批创业者的化身,让观众感到可亲、可敬、可感。

作品在结构上也有值得肯定的地方。《追梦》整部剧跨度40年,以创业为切入点,描绘出时代发展下,中国在经济发展和精神文化层面创造的诸多奇迹。既有宏阔视角,又有生动细节,张弛有度,让观众从生活的点滴细节中感悟时代的恢宏进程。总而言之,《追梦》无论从故事内容,还是表现方式,都对改革开放题材创作进行了有益尝试,值得褒奖。

《光明日报》( 2020年12月09日15版)

来源: 光明网-《光明日报》

已完结

普通人视角下的当代“创业史”——评电视剧《追梦》

类型:枪战 动作 武侠 西班牙 2015 

主演:泰勒·阿布龙 杰西卡·阿莱恩 梅兹·阿特伍德 安德鲁·巴切勒 巴亚尔多 

导演:弗朗西斯·勒克莱尔 

剧情简介

《二流警探》:一部典型的好莱坞娱乐片

《二流警探》(The Other Guys)是一部典型的好莱坞娱乐片,所以并没有深层的艺术追求。虽然导演是拍出好片《大空头》的Adam McKay,但电影步调并未因此精致化。但偏偏就是这样的电影,适合来看一个并未在电影分类中的「美国电影」特点:演员类型。

好莱坞自古就有一个传统,演员的外形气质,决定了他的角色类型。以本片主角威尔·法瑞尔(Will Ferrell)与马克·沃尔伯格(Mark Wahlberg)来说,就是很好的例子。威尔·法瑞尔的外形就是一个窝囊、懦弱、好好先生,看起来又蠢的美国中产阶级白人形象。所以他不管是在喜剧片或剧情片中,饰演的都是这样性格的角色。而马克·沃尔伯格就是那种固执、冲动、鲁莽,时而气血上涌、脏话连篇的角色。

《二流警探》在故事设定上,就是要颠覆这样的主轴。这构成了一种新意。因为过去的好莱坞电影不是没意识到这问题,所以会故意让俊男美女变老变丑,去凸显人物的反差感,通常本来的花瓶偶像,也常因此突然博得演技的肯定。《女魔头》就是最好的例子,《末路狂花》也因此多了女性主义经典的光环。但演员的反差,通常都是单一主角的转换就足以操作。《二流警探》选择的是让两人性格替换。



剧中威尔·法瑞尔与马克·沃尔伯格饰演的警探搭档,一开始复制了他们平常的形象,威尔·法瑞尔懦弱无能、讲究安稳,而马克·沃尔伯格鲁莽冲动、想当英雄。而随着他们卷入一桩犯罪阴谋,两人面对事情的态度,也让他们的本性觉醒,成了相反的两个人物。

威尔·法瑞尔在剧中的过去原来是皮条客,驾驭不少女性,所以受到许多女性喜爱,但他却隐藏凶狠、暴力、反社会人格。而马克·沃尔伯格的冲动来自于自信不足,每次想当英雄都失败,所以在犯罪集团使用手段让两人频频办案失败时,两人隐藏的不同性格,在失败时全都跑了出来。威尔·法瑞尔不但气走了老婆,还打算违法调查犯罪集团。而马克·沃尔伯格调去当交通警察后,变得怕事与安分守己,不想追查。反而是威尔·法瑞尔逼着他,继续铲奸除恶。

但随着案情看来出现曙光,两人继续追查,过程中性格居然又开始替换,到最后变成马克·沃尔伯格大展神威,而威尔·法瑞尔又变得懦弱无能。最后由马克·沃尔伯格打倒匪徒,威尔·法瑞尔成了被救对象,贪生怕死。



其实《二流警探》把两个固定形象的演员,进行性格互换,已是罕见之事。光这个新梗,就可以玩得彻底。但喜剧动作片的法则也有一个,就是如果人物纵深没变,最后没有成长或翻转,电影很容易成为一线到底的普通搞笑片。Adam McKay无意于此,所以他让两个主角性格转换后,又因为一些情节的推动,例如马克·沃尔伯格本来就擅长格斗跟枪术,所以重新拾回自信。而威尔·法瑞尔又跟老婆见面后,重新为爱成为好男人,自然失去了冲动与狂暴,所以最后两人在经历冒险后,又回到了平常的性格状态。

如此安排在剧情上不但会多了一重的转折,就商业角度来说,也可以让观众看了更有满足于娱乐的安全感。因为自己的三观并未因此被毁,也不用想太多人生问题。

但反而是这样的作法,会让这所谓的性格翻转,成为一场空包弹的烟火秀。就会让传统《女魔头》式「单一演员形象翻转」,所造成的力道下降。连《肥佬教授》当中艾迪·墨菲扮胖扮丑的角色,最后还是回复了胖丑的外型。那单纯就可以让剧情有了一种「世界最后还是无法变好」的暗示感。格温妮丝·帕特洛主演的《情人眼里出西施》,最后还是回到了胖子身材,剧情虽然还是喜剧收场,但其实观众内心最后接收到的,还是格温妮丝·帕特洛变成胖子的印象。



而这层「被暗示,以破坏三观」的效果,其实是胜过性格翻转完,又翻转回来的复杂效果。这涉及的是心理暗示跟观影期待的作用。大家都知道最高明的喜剧就是「悲喜剧」。如果许不了的电影《小丑与天鹅》最后的结局不是停在男女主角相遇的留白上,而是女主角接受了社经地位相差悬殊的男主角,结婚生子,或其他片常有的变瘦变美等,那纯粹的喜剧结尾,反而会降低故事可能影射的社会现象,而把寓意单纯化成了「所有事都有快乐结局」的烂梗。而不管是主角最后一直没变好,或没交代悲欢离合的真正结果,反而能让观众忍不住去想生命的不公,而激发出更多情绪和思考。

而《二流警探》的快乐结局,也就让原本可以多点悬念的「演员形象转换」,变得弱化,成了一部普通的好莱坞娱乐片。


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答:在线观看非常完美是由达达执导,泰勒·阿布龙,杰西卡·阿莱恩,梅兹·阿特伍德,安德鲁·巴切勒,巴亚尔多·德·穆古拉,香奈儿·盖恩斯,伊多·戈德堡,安妮·伊隆泽,特伦斯·詹金斯,安吉拉·林,露比·莫迪恩,黑兹尔·雷内,埃文·沙夫兰,约瑟夫·斯科拉,T.I.领衔主演的国产剧。

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