严谨的逻辑和令人发指的细节，强迫症都无法挑剔的警匪爽片

新片《逃出水泥地》 （Dragged Across Concrete）绝对是今年硬汉犯罪片的代表作。它一扫写意、浪漫，类似香港犯罪片的华丽癫狂，用血腥细腻，极度真实，追求逻辑因果的剧情设置展示枪火喷射之前的窒息张力。介绍影片前，必须提及影片导演克雷格·扎勒。2015年，一部混合了美国西部片和80年代剥削电影的《战骨斧》令他一鸣惊人，让影迷见识了他的冷酷与猎奇。

昆汀式的话痨，平地起惊雷的突转在2017的《困斗99号囚室》中得到进一步扩展。犯罪片的表，磨坊电影的里，让奥斯卡最佳导演“陀螺”都看得兴起。

邪典迷、暴力狂、类型片专家，克雷格·扎勒的影片总是能带给影迷惊喜，无论是故事还是风格都带有强烈的个人作者性特质。《逃出水泥地》邀请到了硬汉代表梅尔·吉布森与《困斗99号囚室》男主角文斯·沃恩联袂出演。典型的好莱坞警匪片双雄模式，两位性格男性在逗逗嘴皮之间渲染出乖张又感人的兄弟情义。

严格来说，《逃出水泥地》翻译的极差。Dragged Across Concrete，是指艰难的穿越混凝土，其中的“混泥土”在影片中指石头森林，压迫得让人喘不过气的城市，以及由它给人带来的异化和焦虑。最终，两人为了Across，逃出混泥土的包围，付出了惨痛的代价。即将退休的警探Ridgeman和搭档Lurasetti，原本破了一宗毒品交易大案，却因为“暴力”执法被市民拍到，而因此被停职6个月，没有薪水，交出了警徽和警枪。

Ridgeman尽忠职守，可换来的只是停职和物质上的匮乏，这次停职，加上家人遭受的欺压，让他大为困惑。而Lurasetti人到而立之年，即将步入婚姻殿堂，当他拿到给女朋友准备的钻石戒指时他既兴奋又失落，他发现也许警察工作并不能长久满足女朋友的未来花销，承担家庭重任。

决定改变一切的Ridgeman，逼迫线人给出线索，准备私自抓获几名罪犯，然后直接收刮他们的毒品或者钱财，不上交，而是自己吞下，以此弥补自己多年来“出淤泥而不染”的愚蠢。Ridgeman和Lurasetti由此展开了跟踪，却发现对方并非善茬，一场不分正邪的较量即将改变所有人的人生轨迹。

《逃出水泥地》片长达150分钟，非常重视人物内心的刻画，在部分影迷看来，长达30多分钟的第一幕有些拖沓，其实这是导演克雷格·扎勒的特质风格。在一片沉稳中，不断蓄力，然后突然发力，以惊人的爆发力制造情节转折，或以惊悚的暴力渲染人性的冷漠。影片来回穿插，用前一半时间不露声色的介绍了三组人物。

失落警探Ridgeman和Lurasetti和作为主线，以他们的视角和行动与另外两组人物并线。另一边是才出狱的黑人Biscuit和其发小。Biscuit家徒四壁，母亲染上毒品，弟弟残废。为了生活他准备和发小一起参与一桩大案改善生活。

还有一位蒙面残忍的杀手不断出现，在超市大杀四方，连电视机和零食都要用机枪扫射泄愤。一位躲在秘密小屋的神秘人物，收集信息，选取猎物。随着故事的发展，三组人物纠缠到一起。黑人兄弟与杀人和神秘男人搭伙准备抢劫银行，而线人的情报整好与神秘男人有关。于是警探就与这群劫匪冤家路窄，狭路相逢。

可Ridgeman和Lurasetti的动机并非正义，而是为了“黄雀在后”，利用警察的经验击毙悍匪，同时拿走他们截取的战利品。《逃出水泥地》对于人物细腻的刻画，让多位角色内心丰富且饱满。不断施加的压力，让他们只能选择铤而走险，加上社会的不公，老实人辛辛苦苦一辈子，不如一些偷奸耍滑的小人靠阿谀奉承、歪门邪道走上人生巅峰。 在此背景下，无论是警探还是黑人小哥，都区别于传统的正邪对立，整个城市如猎场一般，强肉弱食，看谁能笑到最后。

影片多次反转，复杂化了故事，也体现了蓄力的过程，让张力和矛盾不断抵达最高峰，以至于最后的枪战变得异常惨烈，必须为之殊死一搏。《逃出水泥地》对于警匪之间的较量表现的非常写实。影片第一幕，Ridgeman和Lurasetti伏击毒贩，一边假装水管工人“打草惊蛇”，一边伏击在窗外楼梯口“守株待兔”。所谓的追捕一点都不潇洒，甚至显得有些狼狈，两个大男人因为害怕躲在卧室的女人手中有枪，各种小心翼翼的突入，审问犯人时又显得粗俗，还有些耍无赖，赶时间的原因尽然是为了在餐厅优惠时间前享受打折早餐。

把警探从传统英雄拉入人间，这些烟火气息和小人心态，把主角变得更加真实，仿佛触手可及的现实社会。那些蹲点和跟踪在传统警匪和间谍片对比起来简直无聊透顶，没有了刺激和戏剧化的呈现，居然拍Lurasetti享受煎饼就花费了几分钟。

可正是这故意而为的“尴尬”表现出了细腻的拍摄风格，点滴之间塑造了两人的关系，也表现了人物丰富多彩的一面，为最后高潮的爆发，张力的释放提供了厚实的铺垫。其中不乏黑色幽默的地方，也让影片有了区别于传统好莱坞警匪片的类型特征，给人完全不同的叙事体验。

提到克雷格·扎勒，当然必须提及那些触目惊心的暴力场面，爆头看起来都算小儿科，很多令人震惊的人体切割场景简直超出了犯罪片的类型范畴，一下子跳入磨坊电影或者恐怖片的类型特征中，看得人一阵暗爽。

《逃出水泥地》看似节奏缓慢，但三条人物线其实总在不经意间重合，凸显了导演对于故事信息量的重视。比如蒙面枪手在超市屠杀时，电视上正在播放警探因为暴力执法而被停职的新闻。即将被屠杀的收营员，看到新闻后不知该作何感想。另外，影片中还有多处神来之笔，一些看似跳出主线框架的人物突然担任起视角中心，正当观众看得一头雾水时，这个陌生人物终于和主要人物搭上线，进入故事中心。

导演用此方法并不仅仅是为了“反类型”，故弄玄虚，凸显结构，而是为了增加主题的重量，三言二语之间闭合主题。比如片中那位离不开儿子，不想回到银行工作的年轻女子。她不想为了一张工资单耗费自己的整个青春，她离不开家人，却为了生活不得不离开。而到了银行，虚伪的行长和同事为她举办迎新宴，看似美妙，下一秒劫匪进入，等待她的是无情的摧残和冷酷的杀戮。剧情也暗示，银行有内鬼，泄露信息，而女子就是自己作死。

但正因为内奸的死亡，让两位黑人小哥觉察到了杀手和神秘男人想杀人灭口的动机，这也导致了影片最后的反转，劫匪之间的内讧给了警探们可乘之机。这些剧情显示了《逃出水泥地》非常考究的因果逻辑以及扎实的剧本功力，全片看下来几乎没有漏洞和马虎之处。影片通过最后的结局，以及那个出现过两次的游戏作为了影片题眼。游戏是两人配合，模拟在丛林中狩猎的暴力游戏，猎人需要相互配合，找寻猎物，屠杀得分，收集装备，然后循环往复，以屠杀更凶猛的动物作为升级目的。

作为混泥土的城市其实和这个游戏中的猎场一样，人们参与其中，不分身份，不分正邪，为了金钱，展开屠杀。遗憾的是，没有人能逃出混泥土般的城市束缚和精神困扰。无论是囚犯，警探还是杀手，都将被困于其中，作困兽之斗，你死我活间决出胜负，获得生存资格。这就是混泥土城市的法则。而且没有人可以独善其身。